静置的佛像和雨中行走的行人 ， 一动一静的画面氛围 ， 颇有韵味 。
4、疏密对比
摄影不是平面设计 ， 我们面对的真实场景是有疏有密 ， 富有变化的 ， 而表现出这种疏密分布自然又有对比的照片画面 ， 才会让欣赏者感到真实 ， 感到松弛有度 ， 感到舒适 。
上图中 ， 看似普通的一个场景 ， 却暗含着许多构图元素 。 前景大面积堆积的大蒜 ， 巧妙的形成了三角形的构图 ， 画面疏密有致 ， 稳定有序 。 同时 ， 大面积白色大蒜与背景形成明显的色彩明亮对比 ， 使画面主体更加突出 。
5、形状对比
在画面当中图案和形状比较丰富时 ， 我们关注的焦点可能就在于形状与形状之间的对比和区别 。 我们很想看清不同形状之间的差别是什么 ， 分别代表什么意义 。 这种形状的对比 ， 只要引起了欣赏者的好奇心 ， 那就成功了 。
上图中 ， 建筑中彩色的贴纸在阳光的映衬下形成了丰富的色块 ， 广角镜头的使用 ， 使建筑物显得宽广有序 ， 不得不感叹作者的锐利眼光 。
6、明暗对比
一般情况下 ， 明暗对比构图强调的是受光处的对象 。 这种构图形式有两个好处 ， 其中最大优势是能够增强画面的视觉冲击力 ， 使亮处的重点景物显得非常醒目和直观；另外 ， 借助阴影的力量 ， 可以隐藏一些杂乱的干扰元素 。
上图中 ， 运用光线的明暗对比关系 ， 弱化了前景中的人群 ， 突出主体 ， 前景人物形态与建筑物的形体呼应 ， 画面简洁、响亮 。
7、灵活运用参照物
很多实际物体的模型拍摄出来后 ， 可能达到以假乱真的目的 ， 比如说我们靠近一些玩具汽车拍摄 ， 可能会将其拍得很大 ， 如果没有其他参照物与其对比 ， 那我们无法知道这种拍摄对象到底是真还是玩具 。 也就是说 ， 没有参照物 ， 欣赏者可能就没有办法判断被摄体的大小 。
实际应用当中 ， 我们既可以利用参照物让欣赏者知道被摄体的实际大小 ， 也可以灵活变换取景角度 ， 反其道而行 ， 借助于一些参照物来衬托被摄体高大或是渺小的程度 。 例如 ， 当需要夸大某个被摄体的形体时 ， 可以使用超广角镜头 ， 靠近这个对象 ， 那远处的参照物会显得很小 ， 就将镜头前的对象衬托的很大 ， 这也是大小对比的一种 。
上图中 ， 画面给人强烈的视觉冲击力 ， 广角镜头配以近大远小的效果 ， 使右边的号角被夸大表现 ， 增强了画面的空间感和立体空间 。
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