从唐探3看推理漫画的剧情设定唐人街探案漫画( 二 ) _云知道

本格派永远是以娱乐为主，想要看合理性，应该出门右拐找社会派。话说回来，也正是这种不合理性，才造就了本格派的娱乐性。但必须掌握一个度，太不合理的诡计势必影响故事的逻辑性；太合理的诡计……对不起，我想不到。
话说回来，《唐人街探案3》的核心诡计确实不行，但不在于它的不合理性，而在于它太小儿科了。手法、凶手、动机三要素，竟然没有一个能够感到出人意料之外的，这显然不是一个好的诡计。

《唐人街探案3》几乎召集了前两作，以及网剧中的人物登场，核心主线也是揭露Q的真面目。这有点儿像《复仇者联盟》一样，是一部总结性，或者是承上启下的系列电影。在这种级别的作品中，势必要有个宏大的诡计支撑。
【从唐探3看推理漫画的剧情设定唐人街探案漫画】打个比方，如果《复仇者联盟》只是小打小闹地揍几个流氓，你会看得爽吗？《名侦探柯南》剧场版就是抓个凶手，会有吸引力吗？《唐人街探案3》就是犯了这个错误，支撑它的诡计太“小气”了，放到前两部或者网剧中也许可以，但在放在这部中就是不行。

什么叫“宏大的诡计”呢？就是充分利用想象力设计出来的诡计，甚至可以牺牲一定的合理性。一个人死在密室，应该怎么设计犯罪手法？如果只在怎么把死者塞进房间做文章，我认为就不够宏大。
宏大的做法应该是，在空地上把人杀死，再想办法在死者周围建起一座密室。它合理吗？完全不合理，它宏大吗？宏大，非常适合拍电影。
日本推理小说家岛田庄司就深谙此道，他笔下作品中的诡计，大多数都是想象力爆棚，但合理性不足。陈思诚和岛田庄司混了一阵子，怎么这都没有学会呢？

《金田一少年事件簿》中的大部分诡计都具有“宏大”的特性，某些案件中的诡计虽然不够宏大，但罪犯的动机却能触动人心。总之，会让你感到意犹未尽的感觉。《名侦探柯南》就做不到这点，可它有一个广阔的冒险背景，从一定程度上挑起了读者或观众的情绪，也能营造出激情澎湃的氛围。
这也是推理漫画的难点，毕竟宏大的诡计能写多少呢？又如果写得太过，导致案件的凶手如同神仙一般，逻辑性被撕碎。写得太保守，又让嘴巴吃刁的读者感觉不到震撼的效果，总之是一句话“我太难了” 。

许多推理小说家、漫画家开始了转变。出现了比如预先知道谁是凶手，把重心放在犯罪手法上；比如利用文字误导读者的“叙述性诡计” 。但这些对于推理作品的建设也只是杯水车薪而已，毕竟读者和观众远远多于作者，看多了总能猜到一二的。
所以，很多漫画作品出现了“宿敌”的概念，就像唐探宇宙中的Q一样。《金田一少年事件簿》中有“地狱傀儡师”高远遥一，《名侦探柯南》中有犯罪团体“黑衣组织” 。
这样的设定也不新颖，在日本上世纪的推理作品中，就出现了一个大反派怪人十二面相。他是个易容高手，总是用高明的手段窃取艺术品，往往在作案前先写信警告物主，宣布将要下手的时间。