隔壁老樊写歌就像写作文隔壁老樊微博( 二 ) _云知道

可如果从歌曲质量等方面来看，隔壁老樊还远没有“乐坛一哥”的高度。
听他的歌多了会发现，内容表达多是孤独、流浪、平庸等情绪关键词，内核显得单薄。

《四块五》中，唱着没有四块五的妞，没有三块五的海景房，被人质疑穷酸气，还不如听何勇的《姑娘漂亮》。
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隔壁老樊的火，离不开流量的助力，流量越大就有越多人为他买单。
但为什么又红得没辨识度？
或许，听众买单的是他唱的这首歌，就像以前使用手机彩铃的人，并不会刻意去了解歌手长什么样子。以至于如今，大家还在辨别唱《老鼠爱大米》的杨臣刚，与王大治、孙楠的区别。

如果说隔壁老樊是“歌红人不红”，那么改成“人红歌不红”的方向，这条路能成功吗?
在流量为王的环境下，这条路正被不少偶像歌手实践着，同样具有光鲜亮丽的数据成绩。
例如一发专辑，一开演唱会，几分钟内就能把售票网站整瘫痪，门票就算被黄牛哄抬到天价，也还是照样有人买。

但也同样的，偶像歌手不被大众清楚辩识，因为实际上多是粉丝在买单。
这一点，黄子韬想必深有感触，之前他在微博上深夜发声，称自己的新作如果不打动除了粉丝以外的人，只能被迫无奈改行当戏子。

其实，除了网络素人和人气偶像，两类虽有流量却缺少大众辩识的类型，乐坛还有第三种缺少大众认知的专业派类型，像梁博，华晨宇等是近几年代表性人物。

他们的音乐内容由于注重自我，不具备大势流行的流量。
但幸运的是，个性化标签让他们积累粉丝圈层，最终得以在市场和理想间找到相对平衡，不至于因为理想主义，而失去维持生计的市场销量。
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梳理乐坛从唱片阶段，发展到互联网时代，从盗版横行，进化到现在的版权意识。这么多年来，要说到兼具流行与世俗，通融普通人群与专业层次的音乐，像李宗盛这样的大师屈指可数。