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那件疯狂的小事叫爱情 给爱情下个套( 二 )

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不知道这样的执念是不是廖一梅自己情感经历的投射 ， 不过 ， 那种竖起全身锋芒来对抗不可掌控命运的姿态 ， 却真的是任凭哪种利器都伤不透它内核的有效保护 。
因此 ， 你可以想像小优是廖一梅 ， 高辕是廖一梅；又或者明明是廖一梅 ， 马路也是廖一梅 。她时而敏感脆弱 ， 时而张狂傲慢 ， 而欣赏、懂她甚至是崇拜她的丈夫孟京辉 ， 就是那唯一能收留她狂风暴雨般内心的骑士 。
在舞台上 ， 无论是刘烨版的内敛式轻狂还是张弌铖版的亢奋式迷乱 ， 无论是袁泉版的清澈魅惑 ， 还是刘爽版的楚楚动人 ， 一代又一代的演员在角色中找到自己 ， 诠释着他们对于剧本的理解 。
“每个人都很孤独 。在我们的一生中 ， 遇到爱 ， 遇到性 ， 都不稀罕 。稀罕是遇到了解……”
遇到好的剧本 ， 也遇到与之相匹配的观众 ， 于是“了解”才有了真正的意义 。
《琥珀》的成功之处 ， 在于它颇为精巧的隐喻和意象 。“你在我身边 ， 纯洁如一只入睡的琥珀 。”——被生命体包裹着的心脏 ， 被树脂包裹着的昆虫 ， 都是死亡的瞬间 ， 也是永恒的一刹那 。
在这些意象的背后 ， 爱情与死亡 ， 忠贞与背叛 ， 欺骗与诚实 ， 禁忌与自由 ， 恒久的对立与统一 ， 都是这部话剧试图阐述的命题 。
廖一梅为高辕打造了花花公子这一人设 ， 是源自她个人的偏好——喜欢自由和没有禁忌的人 。而花花公子恰恰具备了这种不被各种条条框框束缚的特质 。她说她从上中学的时候起就喜欢拜伦写的《唐璜》 ， 那种能够自由自在生活着的人 。其实 ， 是一种内心对自由的渴望 。
【那件疯狂的小事叫爱情 给爱情下个套】高辕的夜夜笙歌 ， 纵情买醉 ， 甚至不惜组建团队大费周章地犀利讽刺消费时代和大众文化 ， 与小优的阴谋与诱惑 ， 意图通过高辕身体这个通行证直达林一川鲜活的心脏这一事实 ， 都是他们愈演愈烈地对生命的强烈渴求 。
不可否认 ， 在爱情里 ， 我们都有莫名的恐惧 。我们恐惧生命的消亡 ， 我们恐惧孤独的啮噬 ， 我们更恐惧被遗落在心灵的空茫之地 。而这些都能在爱里找到弥补 。因此 ， 爱情的不可捉摸和患得患失是所有恐惧的终极抵达 。我们寻求爱 ， 最终是要找到在这个世间的觉知和无畏 。
“你宁愿和恐龙做伴 ， 也不愿赴约 。”“恐龙是安全的 。”“所以它们灭绝了 。”
“所有的爱情都是悲哀的 ， 可尽管悲哀 ， 依然是我们知道的最美好的事 。”
“因为你 ， 我害怕死去 。”
有人说 ， 放眼十多年后的今天再来看这种心脏移植的剧情 ， 已经是电视剧都不会再使用的情节了 。十多年前 ， 它带着从琼瑶剧脱胎而来的气息 ， 在感性、连绵、激烈、排山倒海般文艺到骨子里的廖氏台词和以冷抽象的舞台背景为标志的孟氏风格诠释下 ， 袭击了一批又一批的文艺青年 ， 直到今天 。即便如此 ， 孟氏风格的先锋话剧经久不衰的原因究竟是什么？是那些闪耀着文艺光芒的台词和戏剧一直以来的承担 ， 让人永远追寻着生命的美好 ， 在暗夜前行时 ， 有一簇不灭的火苗 。
“世上有你对我来说到底是好事还是坏事？”
来源： 黑龙江日报

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