烟锁池塘柳； 下联： 炮镇海城楼 。出处和典故：此联为乾隆一次临江南科考 ， 两名举子不分上下 ， 乾隆于是出此联而试 ， 一名一见当场调头就走 ， 另一名想了半天只好悻悻而去 。乾隆于是御点先走的为第一 。众臣问其故 ， 乾隆说：“我此联为绝对 ， 能一见断定者必高才也 。”确实此联可称绝对 ， 上联五字 ， 嵌“火、金、水、土、木”五行为偏旁 ， 且意境很妙：一个幽静的池塘 ， 周围绿柳环绕 ， 一层层烟雾将其深深的笼罩 ， 这简直就是一幅山水画 。若干年后 ， 终于有人对了下联：“炮镇海城楼 。”单从字面上看 ， 也是以五行为偏旁的 ， 但意境与上联却差得太远了 ， 只是勉为其对罢了 。后来还有人前赴后继的续对：灯深村寺钟 。茶烹凿壁泉 。这两副下联 ， 意境稍好 ， 但五行偏旁的位置又不吻合 。还待有识之士来续对 。烟锁池塘柳； 至明代 ， 吴下张令夷在《迂仙别记》中 ， 让迂公对曰： 冀粟陈献忠 。此五字中含东西南北中五方 ， 是以五方对五行 。又陈子升在其《中洲草堂遗集》中 ， 作了三个对句 ， 寓于四首《柳波曲》诗中 。皆以五行对五行 。其一为： 灯垂锦槛波 。所在之诗为：“烟锁池塘柳 ， 灯垂锦槛波 。回波初试舞 ， 折柳即闻歌 。”“灯垂锦槛波 ， 烟锁池墉柳 。妄梦五湖湄 ， 郎家大堤口 。”一般地说 ， 诗中之对仗 ， 若未单独使用 ， 不当作对联看 。但陈氏在两诗自序中说：“客有以‘烟锁池塘柳’五字具五行以属余为对句 ， 因成《柳波曲》二首 ， 与好事者正之 。”可见 “灯垂锦槛波”是专为对“烟锁池塘柳”而作的 ， 相对独立 ， 故这里作对联看了 。灯垂 ， 亦作“灯填” 。其二为： 烽销极塞鸿 。所在之诗为：“烟锁池塘柳 ， 烽销极塞鸿 。东枝罢春水 ， 南翼怨秋风 。”(《续作锁柳销鸿之曲》)其三为： 钟沉台榭灯 。所在之诗为：“烟锁池塘柳 ， 钟沉台榭灯 。灯心红缕密 ， 柳眼绿波澄 。”(《烟锁沉引》) 《巧对续录》载有一文土和武士的两个对句 。文句云： 秋唫涧壑松 。武句云： 炮镇海城楼 。二百多年来 ， 武土这个对句最为流行 ， 似乎成了“烟锁池塘柳”公认的标准对句 。又《小豆棚》言 ， 山西景芝荣 ， 幼时即有才名 。三岁时姊嫁归宁 ， 父命其作诗 ， 应声曰：“前日于归去 ， 今朝反面来 。愁容何易改 ， 顿觉笑颜开 。”父命其对“烟锁池塘柳”一联 ， 又对道： 浪暖锦堤桃 。暖 ， 即暖之异体字 ， 为取“火”旁而用之 。又《南楼随笔》谓江苏地方有一对句 ， 曰： 炮架镇江城 。又《清稗类钞》所收对句为： 灯深村寺钟 。近人也有不少对句 。《名联趣谈》说 ， 二十年前北京大学某教授就有一个为： 茶烹凿壁泉 。该书中 ， 梁羽生先生还介绍了其他一些联友的对句 。陈敬之有两句 。其一是： 烽销漠塞榆 。其二是： 桃熛锦浪堤 。熛 ， 本指火红之炭 ， 此指红色 。骆广彬也有两句 ， 而且也是寓于诗中的 。一是： 港城铁板烧 。铁板烧 ， 是一种菜的吃法 。先将铁板烧热 ， 旋即在上面放置鲜肉和蔬菜 ， 盖一下就吃 。此句所在之诗为《旋厅赏酌》：“烟锁池塘柳 ， 港城铁板烧 。旋厅添绿蚁 ， 风物览逍遥 。”其二是： 汀培锦柱灯 。汀 ， 水中小洲 。培 ， 培土而植灯柱也 。此句出自《白天鹅酒店夜宴》：“烟锁池塘柳 ， 汀培锦柱灯 。招邀珠海夜 ， 觞角满高明 。” 陈正龙有一句 ， 曰： 灯铭水墨楼 。铭 ， 记也 。张耀君的对句是： 灯销深圳桥 。此外 ， 尚有人对作： 灰堆镇海楼 。慕羽先生以“燕衔泥垒巢” ， “燕”下四点 ， 又可解作“火” ， “五行”齐备 ， 又可解作五言诗之一句 ， 意境也不错 ， 惜“巢”字不属“木”部 。（以上出自旧文《精品雷联赏析》） 95也有“霜凝灯塔铃”和“秋铺满地枫”之句但总是对上功夫 ， 少有考虑联意之隔 ， 因知对雷联不易 。
一个“活”字活了千古绝联的构思经验分享与反思
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