1、40首描写春雨的古诗40首描写春雨的古诗如下:
1、伤春怨·雨打江南树(宋代-王安石) 。
2、武昌近城阻风雨三日不得到城下遣兴一首山南佥宪之行(元代-宋褧) 。
3、秋夜雨分中韵(宋代-吕本中) 。
4、雨中游仗锡(宋代-舒亶) 。
5、剡县解雨五龙潭等处送神辞(宋代-陈著) 。
6、久雨五首(宋代-刘克庄) 。
7、久病小愈,雨中端午试笔四首(宋代-杨万里) 。
8、清明雨寒八首(宋代-杨万里) 。
9、离彭婆值雨投临汝驿回寄张九屯田司录(宋代-欧阳修) 。
10、上元后连数日小雨作寒戏作四首其四(宋代-陆游) 。
11、秋夜雨中过黎氏山房其七(明代-梁有誉) 。
12、晚行山中遇雨(近现代-刘咸荥) 。
13、雨过阮怀留同鲁玉小饮拨闷戏成(清代-梅庚) 。
14、雨中移得秋色十馀株种竹侧意更欲种菊花数十本复简松乔(清代-戴亨) 。
15、绍兴乙居秋仲冒雨独游阳华岩胜绝未让淡山岩(宋代-游何) 。
16、雨中花雨窗咏梅和南耕作(清代-陈维崧) 。
17、雨中同孟原佥宪登嘉鱼亭(明代-蓝智) 。
18、题夏太常满林风雨图二首其二(明代-徐溥) 。
19、雨宴封丘别第(明代-李梦阳) 。
20、卜算子咏雨(元代-刘基) 。
21、依韵阎中孚职方暴雨幸凉(宋代-梅尧臣) 。
22、雨阻秦溪宿马养拙林下(宋代-孙锐) 。
23、同裴少府安居寺对雨(唐代-皇甫冉) 。
24、秋晴得雨(宋代-姜特立) 。
25、积雨书闷(清代-盛徵玙) 。
26、鹅湖口大风雨(明代-杨循吉) 。
27、故山敝庐不庇风雨告归补葺述事兴怀(明代-龚敩) 。
28、元夕雨邀里中诸君小饮檀园灯下次伯氏韵(明代-李流芳) 。
29、十月奉迎长洲叔洎诸昆赏花值雨不果(明代-康海) 。
30、暮雨登圆通阁望邺城有感其一(明代-谢榛) 。
31、雨中看花七首其三(明代-何景明) 。
32、雨中过龙西雨(元代-郭钰) 。
33、三井潭报雨(宋代-唐仲温) 。
34、雨中(宋代-区仕衡) 。
35、雨宿祁门道中(宋代-吴龙翰) 。
36、雨中感怀(清代-金至元) 。
37、和吴行甫雨雹韵其一(元代-许衡) 。
38、兰陵王哭和雨亭将军师(清代-杜文澜) 。
39、雨中寄所思(宋代-赵湘) 。
40、龚雨亭都谏挽诗(明代-陈恭尹) 。
【雨中看花七首其四原文、作者,40首描写春雨的古诗】
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2、秋夕伤筝伎原文_翻译及赏析钿筝银甲芳春后,珠笈金钗明月前 。谁使烛灰香烬后,却听风叶堕霜天 。——明代·许邦才《秋夕伤筝伎》 秋夕伤筝伎钿筝银甲芳春后,珠笈金钗明月前 。
谁使烛灰香烬后,却听风叶堕霜天 。许邦才(生卒年不详) 字殿卿 。明代济南历城人 。年少读书时与同县李攀龙、殷士儋为友 。他们志趣相投,对八股文不感兴趣 , 而对唐以前的古诗文却极喜爱,常一起到山涧丛林吟诗作赋,乡人目为怪 。嘉靖二十二年(1543年) , 许邦才举乡试第一,先授赵州知县,未到任,又上疏改调永宁知县 。后迁德府长史,勘验牢狱 。四十二年(1563年)转周府右长史,赏加四品服俸 。许邦才善于诗文,常题诗于山林庙宇,内容多表达对百姓的同情 。其诗风格追随李攀龙 。作品有《瞻泰楼集》、《海右倡和集》、《梁园集》 。许邦才
青青杨柳深深竹,雨里绛桃开一簇 。羞将瘦蹇逐金鞍,著屐看花仍不俗 。花枝净洗胭脂面,老眼惊如梦中见 。已拼春色过三分,何止东风吹一片 。只恐天晴是暮春,半随流水半成尘 。淡烟芳草长于路 , 作意能来有几人 。——明代·杨基《雨中看花》雨中看花
青青杨柳深深竹 , 雨里绛桃开一簇 。
羞将瘦蹇逐金鞍 , 著屐看花仍不俗 。
花枝净洗胭脂面,老眼惊如梦中见 。
已拼春色过三分,何止东风吹一片 。
只恐天晴是暮春,半随流水半成尘 。
淡烟芳草长于路,作意能来有几人 。半幅青帘柳外斜,瓮头春色泛桃花 。遥思昔换金龟处,知是长安第几家?——明代·晏铎《酒肆》酒肆
半幅青帘柳外斜 , 瓮头春色泛桃花 。
遥思昔换金龟处,知是长安第几家?春风吹雨湿衣裾,绿水红妆画不如 。却是汉阳川上女,过江来买武昌鱼 。——明代·杨基《望武昌(二首)》望武昌(二首)
春风吹雨湿衣裾,绿水红妆画不如 。
却是汉阳川上女 , 过江来买武昌鱼 。
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3、从军行其四写作背景?1、写作背景:诗描绘了边塞等士在漫长而严酷的战斗生活中誓死杀敌“不破楼兰终不还”的坚强意志和决心 。当时民族之 间战争的态势:唐代西、北方的强敌,一是吐蕃 , 一是突厥 。河西节度使的任务是隔断吐蕃与突厥的交通 , 一镇兼顾西方、北方两个强敌,主要是防御吐蕃,守 护河西走廊 。“青海”地区,正是吐蕃与唐军多次作战的场所;而“玉门关”外 , 则是突厥的势力范围 。
2、原文:
从军行(七首其四)
作者:王昌龄
青海长云暗雪山 , 孤城遥望玉门关 。
黄沙百战穿金甲,不破楼兰终不还!
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4、《杂诗七首·其四》原文翻译赏析,杂诗七首·其四全诗的意思南国有佳人,容华若桃李 。
朝游江北岸,夕宿潇湘沚 。
时俗薄朱颜,谁为发皓齿?
俯仰岁将暮,荣耀难久恃 。
【作者】:曹植(192-232),字子建,沛国谯(今安徽省亳州市)人 。三国曹魏著名文学家,建安文学代表人物 。魏武帝曹操之子,魏文帝曹丕之弟,生前曾为陈王 , 去世后谥号“思”,因此又称陈思王 。后人因他文学上的造诣而将他与…
【译文】:在南方,有一位美丽的女子,她的面容若桃花般芳艳,如李花般清丽 。
早晨她来到江北岸边游玩,夜晚她到萧湘的小岛中休憩 。
当世的风气轻视美丽的容颜,贝齿轻启的微笑为谁而发呢?
转瞬间,岁月消逝,可是青春的美貌是难以永远存在的 。
【注释】:①南国:古代泛指江南一带 。容华:容貌 。
②湘沚:湘水中的小洲 。湘水在湖南,入洞庭湖 。沚,水中小洲 。朝游北岸,夕宿湘沚,是以湘水女神自喻,应取意于屈原《九歌》 。此句一作“日夕宿湘沚” 。
③薄朱颜:不重视美貌的人,这里指不重视有才德的人 。
④发皓齿:指唱歌或说话,这里是指推荐、介绍 。
⑤俯仰:低头扬头之间 , 极言时间之短 。
⑥荣耀:花开绚艳的样子 , 这里指人的青春盛颜 。久恃:久留,久待 。
【赏析】:萧统《文选》选录曹植《杂诗》六首,获得历代诗评家的赞赏和肯定 , 是曹植诗歌中的著名篇章 。此诗是其中的第四首 。
这首诗是曹植后期所作,采用比喻手法,表现了他怀才不遇的苦闷 。曹植不但文才很高,而且具有政治抱负,希求建功立业,垂名青史 。曹操一度想立曹植为太子,结果没有实现 。曹操死后 , 他因此备受其兄曹丕(魏文帝)、侄子曹保ㄎ好鞯郏┑牟录珊脱挂?,屡徙封地,连生活都很不安定,根本谈不上实现政治抱负 。这首诗以佳人自比:佳人的容貌艳若桃李之花,比喻自己才能的杰出;“时俗”二句,说佳人的美貌和歌唱才能都不为时人所赏识,比喻自己怀才不遇;“俯仰”二句,说时光流驶,佳人的容华难以久恃,寄寓了自己盛年时无法施展抱负的深沉慨叹 。
在我国古典文学作品中,从屈原的辞赋开始,就形成了以美人香草比喻贤能之士的传统 。曹植这首诗 , 在构思和写法上明显地学习屈赋 。屈原《九歌》中的湘君、湘夫人二神,其游踪大致在沅、湘、长江一带,《湘夫人》篇中有“闻佳人兮召予”句,以佳人指湘夫人 。曹植这首诗中的前四句,其构思用语,大约即从《湘君》、《湘夫人》篇生发而来 。《离骚》云:“汨余若将不及兮,恐年岁之不吾与 。”“惟草木之零落兮 , 恐美人之迟暮 。”曹诗末二句又是从它们脱胎而出 。这种继承发展关系,可以帮助说明这首诗的主题是抒发怀才不遇的苦闷 。元代刘履《文选诗补注》(卷二)释此篇题旨说:“此亦自言才美足以有用,今但游息闲散之地,不见顾重于当世 , 将恐时移岁改,功业未建,遂湮没而无闻焉 。故借佳人为喻以自伤也 。”清代张玉谷《古诗赏析》(卷九)也说:“此诗伤己之徒抱奇才,仆仆移藩,无人调护君侧,而年将老也 。通体以佳人作比,首二自矜 , 中四自惜,末二自慨 , 音促韵长 。”刘、张两人的解释都是颇为中肯的 。曹植在《求自试表》一文中,强烈地表现了他要求在政治上建功立业的愿望 , 文中后面部分有云:“臣窃感先帝早崩,威王弃世 , 臣独何人,以堪长久!常恐先朝露填沟壑,坟土未干,而身名并灭 。”这段话的意思与此篇“俯仰岁将暮,荣耀难久恃”二句的内容也是息息相通的 。
有一种说法,认为这首诗的主题不是作者自伤,而是为曹彪鸣不平 。“佳人”盖指彪,时为吴王也 。《魏志》:彪于黄初三年,徙封吴王,五年改封寿春县,七年徙封白马 。朝游夕宿 , 喻迁徙无定也 。”(见黄节《曹子建诗注》卷一)曹彪是曹植的异母弟,曹植与曹彪同受朝廷猜忌压抑 , 有同病相怜之感,黄节的看法可备一说,但证据毕竟不足 。徐公持同志说:“按曹彪虽膺过吴王的封爵,其封城却并不真在吴地 。当时自江以南,全在孙氏控制之下 , 曹彪无由得至江南 。他这个吴王封在寿春附近,此点曹植不会不知 。所以诗写‘南国’‘佳人’,‘朝游江北岸,夕宿潇湘沚’等等,不可能是指曹彪,而是借用楚辞的意境和成语,来抒发自己对‘时俗薄朱颜’的感慨,其主旨是怀才不遇 。”这样讲比较合乎情理 。
这首诗与曹植的另一首名作《美女篇》主题相当 , 在艺术描写上却有丰腴与简约的区别,可进行一下比较 。《美女篇》全诗较长,节录如下:
美女妖且闲,采桑歧路间 。柔条纷冉冉,落叶何翩翩 。攘袖见素手,皓腕约金环 。……借问女何居,乃在城南端,青楼临大路 , 高门结重关 。容华耀朝日,谁不希令颜?媒氏何所营,玉帛不时安?佳人慕高义,求贤良独难 。众人徒嗷嗷,安知彼所观 。盛年处房室,中夜独长叹 。
《美女篇》的主题,过去不少评论者都指出它是曹植以美女自比,比喻他怀抱才能而不得施展 。如清王尧衢《古唐诗合解》(卷三)说:“子建求自试而不见用,如美女之不见售,故以为比 。”《美女篇》与《杂诗》“南国篇”的主题相同,又同用比喻手法,城南美女与南国佳人 , 都是曹植自比 。《美女篇》“佳人慕高义”以下四句,说城南美女不为众人所理解,意思与“南国篇”的“时俗”二句相通,点明了“怀才不遇”的主旨 。“盛年处房室’二句,也与“南国篇”的“俯仰”二句一样,在结尾表现了深沉的慨叹 。上面《美女篇》的引文,在“攘袖”二句下省略了十句,这十句连同“攘袖”二句都是写城南女的姿态和装束,从各个方面来刻划她的美丽 , 而“南国”篇写佳人之美,仅用了“容华若挑李”一句,非常简括 。《美女篇》在其他方面的描写也较“南国”篇丰腴,但写美女姿态装束的一段尤为突出 。这两首诗同用比喻法写同一个主题,但使用了详略不同的写法,“南国”篇简练爽朗,《美女篇》华赡生动 , 在艺术上各擅胜场,用词造句毫无雷同之感,这里表现了曹植高超的写作才能 。
钟嵘《诗品》评曹植诗云:“骨气奇高 , 词采华茂,情兼雅怨,体被文质 。”这是对曹植诗歌很深刻的评语 。“情兼雅怨”是论思想内容 , 指出曹植诗具有“小雅怨诽而不乱”的特色,曹植后期的不少诗作,倾吐牢愁,的确多近似小雅的怨诽之词 , 《杂诗》“南国篇”、《美女篇》都是其例 。骨气即气骨,也就是风骨 。骨气奇高 , 是赞美曹植诗富有风骨,即富有爽朗刚健的风貌 。词采华茂,是赞美曹植诗语言华美丰富 。钟嵘主张诗歌应当“干之以风力(即风骨),润之以丹采”(《诗品序》) , 即以爽朗刚健的风骨为骨干,再用华美的辞采加以润饰 , 二者结合起来,达到优美的艺术境界 。曹植的诗“骨气奇高,词采华茂”,符合于他的艺术标准,所以获得极高评价 。明胡应麟在评曹植《五游》、《升天行》诸诗时云:“词藻宏富,而气骨苍然 。”(《诗薮》内编卷一)也是承袭了钟嵘的批评标准 。
曹植的诗,总的说来是风骨、词采二者兼备 , 但仔细分析,不同的诗篇在某一方面往往有所侧重 , 有的风骨更遒劲一些 , 有的词采更宏富一些 。他的部分诗篇,像《箜篌引》、《美女篇》、《白马篇》、《名都篇》等 , 大抵篇幅稍长,对偶句与铺陈语较多,其词采华茂的特色就显得更为突出 , 但也仍然具有风骨 。另外有一部分诗,像《野田黄雀行》、《泰山梁甫行》、《杂诗六首》等,大抵篇幅稍短 , 描写较简练,对偶句与铺陈语少,这类诗篇更鲜明地显示出骨气奇高的特色 , 但也仍然具有词采 。王世贞评曹植诗说:“子建天才流丽,虽誉冠千古,而实逊父兄 。何以故?材太高 , 辞太华 。”(《艺苑卮言》卷三)王世贞认为曹植诗成就低于曹操、曹丕,意见未必公允,但曹植诗在词采华茂这方面的确大大超过其父兄 , 特别如《箜篌引》、《美女篇》一类诗表现尤为突出 。王世贞又说:“子桓之《杂诗》二首,子建之《杂诗》六首,可入《十九首》 , 不能辨也 。”(同上)又从风格的质朴刚健方面对曹植的《杂诗》六首给予很高评价,认为可与汉代无名氏的《古诗十九首》并驾齐驱 。王世贞不喜华丽文风,所以对曹植作出这样的评价 , 但由此也可以看出,曹植的不同诗篇,在风骨和词采二者的某一方面的确有所侧重 。
《杂诗》“南国”篇这首诗 , 其中“时俗薄朱颜”二句,也是文采斐然;但大体说来,其艺术上的主要特色是简练峭直,语短情长 , 含蕴丰富,意境深邃,它虽然不像《美女篇》铺陈细致 , 词藻华美,但也自具一种爽朗自然之美,经得起吟咏咀嚼 。
![雨中看花七首其四原文、作者,40首描写春雨的古诗](http://img.yunnanlong.com/240512/1019501038-3.jpg)
5、顽云痴雨霸春寒,今日茶花始盛开; 若问雨中花几许,落去繁华方知心 。什 …“顽云痴雨霸春寒”,出自宋代胡仲弓的《雨中看花》:
顽云痴雨霸春寒 , 李白桃红总失欢 。
试问东君因底事,却来花上作艰难 。
“今日茶花始盛开”,化用白居易的《大林寺桃花》:
人间四月芳菲尽 , 山寺桃花始盛开 。
长恨春归无觅处,不知转入此中来 。
后面两句,就实在不知道出处了 。
明明已经阳春三月,却依旧风雨如晦,阴冷异常 , 早该开放的茶花,直到近几天,才姗姗来迟 。
不必惋惜,那被吹落的花瓣,若不是花瓣 , 被凄风苦雨吹落,就怎么能看到,那冰清玉洁的花蕊花心呢?
明明已经阳春三月,却依旧风雨如晦 , 阴冷异常,早该开放的茶花,直到近几天,才姗姗来迟 。
不必惋惜 , 那被吹落的花瓣,若不是花瓣,被凄风苦雨吹落,就怎么能看到 , 那冰清玉洁的花蕊花心呢?
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