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1.色调色彩的和谐实际上是色彩的组织原则 。 在实践中 ， 色彩的组织原则是高度灵活的 。 一幅构图、一个段落、一个场景或一部影片中的所有色彩必须是相互关联的 。 使构图中的色彩产生联系的核心是“色调” 。 色调是我们进行色彩创作时首先要考虑的内容 ， 色调是画面色彩的组织原则 ， 是画面色彩关系的结构框架 ， 是传达情绪最有力的视觉工具 。
色调不容易以一种严格、精确的方式界定 。 从直观的角度来分析 ， 在画面中面积上占主导的色彩决定了画面的色调 ， 所以控制色调尤其要注意大面积出现在画面中的那些内容 。 可以从不同的角度来研究色调 ， 从冷暖的角度可以把色调分为冷调和暖调两大类型；从色相的角度来看 ， 色调又可以呈现出红调、绿调、蓝调、灰调等不同的形式 。
从色调内部的对比关系来分析 ， 可以分为“统一结构色调”、“主次对比色调”
和“对比色调”三种 。 “统一结构色调”是以一种色彩（或几种极其接近的色彩）为主导结构的色调 。 “主次对比色调”是以一种色彩为色调的主要部分 ， 同时画面中还有小面积的与主导色彩对比强烈的色彩出现 ， 往往观众的视线会首先被这些小面积高对比的颜色所吸引 。 “对比色调”是指画面上没有绝对占主导的色彩 ， 两种或多种有明确对比关系的颜色相对均衡地分布在画面中 ， 对比色调中主要对比色之间的视觉关系和象征关系是最重要的 。
2.色彩与影调的关系这个问题在上一章也有提及 。 从画面结构的角度来分析 ， 色调又分为三种：第一种类型是以光影影调为画面主导的色调 ， 例如电影《魔术师》、《斯巴达300》等都属于这种类型 。 这种色调在色彩结构方面往往非常统一 ， 一般不会出现大面积高纯度的色彩 。 即使小面积的高纯度颜色在使用起来也十分谨慎 ， 因为在这样的画面结构中光影关系形成的明度的影调是主结构 ， 高纯度的颜色会对这种主结构产生比较大的干扰 。 如果影调是以大面积的“灰色地带”为主的低对比的调子 ， 色彩就会显出比较统一、和谐、细腻的感觉 。 如果是高反差的影调 ， 色彩则会显得很“低调” ， 让观众的主要注意力被强烈的影调关系所吸引 。
第二种类型是光影影调与色彩调子并重的色调 ， 例如电影《多米诺》、《借刀杀人》 。 光影与色彩并重则意味着在丰富的光影结构中 ， 还穿插有纯度较高的“响亮”色彩 ， 画面节奏感强并有很强的视觉冲击力 。 把握两者的轻重关系就尤其重要了 。
第三种情况是色彩调子为主导 ， 光影影调为辅的色调结构 。 在这样的视觉结构中 ， 色彩有着很大的表现空间 ， 同时在画面中起到了主导画面的作用 ， 而光影的设计则是为了表现色彩而服务的 。 电影《英雄》中红、绿、黄、黑的几种主场景色调的设计就属于这种类型 ， 画面强化了一种主导的色彩 。 电影《天使爱美丽》以及《罗拉快跑》则是对比式的色调结构 ， 在画面中两种或多种纯度较高的色彩 ， 形成特定的色彩组合与色彩对比关系 。
3.色彩的主观性一种色彩的表现性往往可以因题材的改变而改变 。 比如 ， 同一种红 ， 表现红色旗帜、面孔、花朵和天空时 ， 给观众带来的视觉心理感受是完全不一样的 。 观察一种颜色时 ， 人们总要把它与这些客体的常态颜色联系起来 ， 并感受这种颜色与常态颜色的偏差距离所带来的情感 。 某种色彩在影像中常被用来表现某一客观事物时 ， 观众们看到这种情形的时候就会“习以为常” ， 这种颜色所能带来的情绪与情感的力度就不那么显著 。
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