“大魔王”的演技 ， 早已被各大奖项和影评人协会们送来的、琳琅满目的奖杯垒上了殿堂 。目前唯一一位四大电影类奖项主配满贯的Cate ， 可以说是刷奖机本人了 。同时 ， 她也是公认的“梅姨”Meryl Streep的接班人 ， 可想而知 ， 她的卓越演技早已是不可辩驳的事情 。
近期在上海展映的艺术电影《宣言 Manifesto》中 ， 她更是一人分饰12个角色 ， 从流浪汉到舞蹈家 ， 从新闻播报员到朋克青年……每一面都塑造得惟妙惟肖 。
这些有着不同性别、职业、年龄、阶级的角色 ， 全方位地展现着“演技”二字 ， 就算是对表演没有太多看法的吃瓜小白 ， 也能感觉到扑面而来的高水准 ， 就像有人在你面前做了个360度后空翻加转体720度接托马斯回旋 ， 这样的表现力 ， 可以说是相当野蛮了 。
展厅里13面屏幕中同时放映的画面 ， 表达着电影导演Julian Rosefeldt对艺术本身的思考 。并无时无刻都在提醒着人们 ， Cate Blanchett真是太会演了 ， 这些角色就像是表演教科书上的范本那样全面 。如果“戏精”是一个褒义词 ， Cate Blanchett应该用它做中间名 。
25年来 ， Cate Blanchett多次贡献了教科书级别的表演 ， 从16世纪的英国女王到好莱坞黄金时代的女明星 ， 在不同的角色中自由切换的“大魔王”本身就是一部行走的演技宣言 。
12部电影 ， 12个演技宣言
家庭主妇
落魄贵妇
【前卫影视，反映外国人过于前卫的电影】《蓝色茉莉》（Blue Jasmine）
2013 ， 导演：Woody Allen
《蓝色茉莉》（Blue Jasmine）帮助Cate在奥斯卡封后 ， 可谓是理所当然的一件事 。毕竟她在电影中呈现出的那种克制与疯狂相互较量的张力 ， 毫不吝啬的展露在每个细微的面部抽搐与慌张神色中 。放在任何年代 ， 这都绝对是大师级别的表演 。
而这部被誉为近年Woody Allen最为出色剧情片的《蓝色茉莉》 ， 实际上是对Tennessee Williams的话剧《欲望号街车》（ A Streetcar Named Desire）的致敬（虽然Woody Allen本人很抵触这样的说法） 。
但从两部影片主角Jasmine和Blanche ， 二者间的互通性到一些情节设置的相同处 ， 都能够将它们紧密联系起来 。并且 ， 在2009年时 ， Cate Blanchett与自己丈夫一起担任艺术总监的Sydney Theatre Company还把《欲望号街车》重新搬上戏剧舞台 ， 引起广泛好评 。选角导演最后挑中Cate Blanchett出演《蓝色茉莉》的原因也自然是不言而喻了 。
前卫女性
《卡罗尔》（Carol）
2015 ， 导演：Todd Haynes
在改编自Patricia Highsmith 1952年的小说《盐的代价》的这部电影中 ， Cate也贡献出了近年来最有代表的女性表演之一 。当然 ， Carol Aird这个角色的确十分适合她 ， 坚韧、优雅、成熟中 ， 流淌着一些神秘 。
不同于Rooney Mara所饰演的Therese Belivet有着主线视角 ， 丰富且清晰的情绪波动 。Cate更需要塑造角色内敛 ， 但同时充满渴求的复杂特质 。总体来说 ， 这是一个收大于放的角色（当然其中也少不了一些大起大落的情绪爆发场面） 。
而与《蓝色茉莉》来自外部的戏剧冲突不同 ， 这里的表演更多是在演绎人物内心胶着的状态 。而Cate在其中刚柔并济的角色形象 ， 也不知道掰弯了多少男男女女 。
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