可见对音响器材的音质好坏其实是很难下绝对性定论的,然而在音响界有不少奇谈怪论,甚至玄而又玄的说法流传极广,这里面不乏有人为了显示自己而信口开河,加上一些自以为高明者依样画瓢地重复那些实际并不存在的现象或感觉,十足的现代版“皇帝的新装”,无形中就造成了不少音响界中的视听混乱 。所以音响发烧友”应该遵循“耳听为实”、以自己的感觉为准的客观原则,因为音响是你自己欣贯的,别人的感觉并不是你的感觉 。
效果至上为误区之六 。这种情况在三十余年前是很普遍的,但时至今日仍大有人在,他们总以为试听一套音响设备,一定非“爆棚”效果碟不可,更要大音量进行聆听,否则就难显器材的优劣 。这种试音并非不可,但以此为重点就本末倒置了,因为对音响器材来说,音乐的表现能力方属第一位,而很多效果碟根本反映不出器材的音乐感来 。那种宏大的气势、震耳欲聋的音量,反倒会蒙过不少人对声音细节的聆听,其音质如何也就难言优劣了 。
对于音质的鉴别,在很大程度上和音乐的性质有关,人对不同类型音乐的敏感程度不同,如不少非常惹人喜爱的电子音乐伴奏的乐曲,就能掩盖器材的不少缺陷,即使器材并不高明,也会使人觉得很满意 。所以试音一定要以你常听,最好是听熟的管弦乐为准,最好不要用电声乐器演奏的乐曲和效果碟作为衡量器材的标准口味至上为误区之七 。
刻意追求某种声音效果,过度突出低音、特别甜或暖的音色等,这种寻求口味至上的风气国外曾在20世纪70至80年代流行 。实质那种声音效果,都是音响器材具有较多的声染色所致,它们的声音特性和表现都不是均衡的在“迷人”的声染色背后常隐藏着一些无法通过调校补救的缺陷,当然不可能得到真正好的声音效果 。器材至上为误区之八 。
随着音响器材的进步,重放声音极为悦耳、外观极为精致、功能极为多样、操作极为方便的器材不断出现,建立了一种新的消费价值观,也使部分音响爱好者的兴趣转向器材本身而非音乐本身 。诸多“发烧友”不懈地追求着HEnd,为此一再换器材、县了大量金钱和精力,但他们忽路了一个根本问题,就是购买音响器材的目的,是为了欣赏音乐,追求的是音乐内涵而不是器材本身或与音质无关的一些性能 。
HEnd器材也不只是代表高价音器材,事实上只有能真实重现音乐的器材才能称为HEnd器材,大部分被称为End器材的价格也并非是天文数字 。要得到好的声音重现,除了器材、软件及音箱摆位外,还有房间的声学处理等,缺一不可,否则不管器材如何高档,也得不到逼真的声音 。所以Hnd应基于逼真重放,而不是器材本身 。迷信古董器材为误区之九 。
对一些历史上的名机,有些人士达到盲目迷信的境地,诚不知这是个大大的误区,因为几十年前名噪一时的名机,由于当时扬声器信号源等的技术水准关系,其放大器设计在今天看来并不一定合理,普遍有高频延伸不足、分析力欠佳、过于突出中频和太多染色等不足,远不能满足现今的听音要求 。在音响界里,出于商业目的等因素,这些名机流传有大量过度的评价和炒作致使人们对它们产生一种并不实际存在的极高性能期望,甚至迷信 。
因此我们应对那些20世纪50至60年代的放大器有正确认识,当然若偏爱那种甜而浓郁的中频就另当别论 。迷信“补品零件”为误区之十 。这是在DY及摩机爱好者中间普遍流传的观点,如老油浸电容器等古董元器件,以及一些高价的电阻、电容 。电子产品并非古董,越老越好是最大的误区,何况几十年前的材料和技术水准,难与今日相比,就性能而言,老元器件绝不可能会比现在的产品好 。
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