徐悲鸿画马栩栩如生，入门板绘萌新如何画马呢？
感谢邀请，其实画马的眼睛徐悲鸿是有窍门的，我所说的这些简单窍门对于初学者来说相当适用！再所有马图中“往往徐悲鸿画马图中看不到它的眼睛，没有具体的画个眼眶，但我们仍然能明显感觉到 。这个他不是画的，他是在画完眼部，落墨完了之后，马上用一张宣纸攥在手里边，用手按出来的 。手一按，眼眶的这个骨骼的轮廓都出来了 。
”“另外呢，他的马给人感觉非常有力量，呼啸带风，咆哮而来 。从哪能看出来了？就是它的鬃毛 。”画鬃毛是徐悲鸿的绝活 。“他在画的时候，先把毛笔搓开，这和传统的画家画画不一样的，别的画家如果笔劈开了还要聚一聚笔毛 。搓开之后，他就用淡墨先在底下画了一层，大家可以看到 。淡墨是下边有一层的，然后等趁着墨没干的时候，晾一会儿，然后再用焦墨画第二层，这样才出现了飘扬的感觉 。
”徐悲鸿画马，虽借用西画素描法十分写实，但在笔墨上却仍注重中国传统绘画中的写意，借用西画的解剖思路，把“中国画”自然写意的传统美学理论，融进微观具象世界 。可以说，“徐悲鸿塑造的”奔马艺术形象是对中国传统笔墨画的突破和发展，创造了一代新的画风 。画鬃毛：画鬃毛也是徐悲鸿先生的一绝，他画的鬃毛层次丰富、飘动飞逸 。
他首先做笔，用手把笔毛搓开，然后再蘸上淡墨画第一层，等淡墨干得差不多时再用焦墨画第二层，这样就达到了层次分明的效果 。画眼：徐悲鸿在画完后会把宣纸垫在马眼部位，用手指使劲按一下，这样马眼看上去就会有立体感 。用墨：徐悲鸿画画不用墨汁，他用的墨都是好墨研出来的，又黑又亮 。研出来的墨比现在的墨汁质量要好很多，不可同日而语 。
所以，如果这画是用墨汁画出来的，那就肯定不是徐悲鸿画的 。纸质：尽管在用纸上徐悲鸿先生非常讲究，但由于他有很长一段时间所处生活环境差，如抗日战争期间，用过很多质地粗糙的皮纸和高丽纸（过去百姓家糊窗户用的纸）进行创作，所以，不能因为某幅画纸张差就断然否定 。同时期其他画家很少用这类纸 。题款：徐悲鸿画马不喜欢在画上题太多的字，而且题款都在画的最边上，这样既不会破坏画面，同时又显得画面丰富 。
1947年，徐悲鸿给当时的小学生刘勃舒写过一封信，讲了自己练画的方法：学画最好以‘造化为师’ 。画马必以马为师，画鸡必以鸡为师 。最简单的方法是用铅笔或碳条对镜自写，务极神似 。我爱画动物，皆对实物用过极长时间的功 。即以马论，速写稿不下千幅，并学过马的解剖，熟悉马之骨架肌肉组织，然后详审其动态及神情，乃所有得 。
某单位领导办公室挂一幅画，画上一匹马，马上骑着一只猴，何解？
不知道题主的问题真实性如何，如果是真有其人其事的话，我也是醉了 。按照中国传统文化（或习俗）而言，这幅画的寓意如同“看图说话”，无论是在庙堂还是坊间，大家都很熟悉这画的寓意 。如果不是搞笑的话，在领导的办公室挂这种画，显然是不适宜的 。且不说在当今，就是在旧时代，恐怕也没有哪个聪明的官员如此作派 。在我国传统文化中，利用谐音寓意和双关语祝福的成语很多，比如“连年有鱼”、“五蝠临门”、“三羊开泰”等等 。
《红楼梦》中鸳鸯骂嫂嫂：宋徽宗的鹰，赵子昂的马，是什么意思？
谢邀，宋徽宗以画鹰为长，赵子昂以画马最出名，他们的画都是好画，谐音“好话” 。下面给大家详细分析一下:鸳鸯是贾母身边的得力丫鬟，好好一个女儿家却被又老又好色的贾赦看上了，要娶她作姨太太 。鸳鸯誓死不从，但在鸳鸯的哥哥嫂子等人眼里，被大老爷看上，可是天大的好事，邢夫人就叫鸳鸯的嫂嫂来劝鸳鸯 。这嫂嫂自以为自己说的都是好话，让鸳鸯一句“好多着呢！什么好话！宋徽宗的鹰，赵子昂的马，都是好画儿 。
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