因为,你会想“反正是微电影”,“反正人们不会按照电影的要求要求微电影”“反正微电影都是投资较小,制作相对粗糙的”…… 。这样想这样做,你做出来的东西就是微电影 。如果反过来,你认为它就是时间短的电影,那么,你对它的要求和制作标准就会提高,出来的虽然还是时长较短,但质量效果就完全不一样了 。是作品,是你上升的阶梯,是进去电影艺术创作的敲门砖! 。
国内现当代文学作品从小说改编成电影,写毕业论文,有没有好的推荐?
题主这个问题,问题很具体,有的放矢国内现当代文学作品的电影化改编,是一个值得深入挖掘的领域 。我这里挂一漏万,说一点不成熟的看法,谨供参考 。立论方向之一:电影与当代文学的互动,如何因应特定的时代与社会背景?众所周知,第五代导演,很善于借鉴和转化当代文学,特别是各种新流派小说的“果实” 。有一则趣闻:张艺谋曾苦于“一(剧)本难求”,偶尔在旧书摊上,读到一本文学期刊上,陈源斌的小说《万家诉讼》,被深深吸引,一口气蹲在那读完 。
于是,就有了后来扬名威尼斯,国际影坛留名的《秋菊打官司》 。《秋菊打官司》,是对原著小说很成功的电影改编 。由小见大,不妨引申思考—第五代导演为何有“剧本荒”?当时的电影创作环境有何特点?—喷薄而出的当代文学,尤其是新小说创作高潮,有何重要性?—作为时代的文化意绪,这一波小说-电影”蜜月期”有何启示?所谓高屋建瓴,题主结合具体的毕业论文方向,试试能否翻唱新曲?以上只是很粗浅的小设想,相关论题肯定有人写过 。
但就独立思考与研究深度而言,每个人都不应该附和或雷同,而是需要力求创新和深入 。2.切入点尝试,如导演个案研究?文艺风格比较?改编得失谈?比如,张艺谋是当代文学的电影化改编高手,—莫言《红高粱家族》之于《红高粱》—刘恒《伏羲伏羲》之于《菊豆》—苏童《妻妾成群》之于《大红灯笼高高挂》—余华《活着》之于《活着》—陈源斌《万家诉讼》之于《秋菊打官司》及至后期—曹禺《雷雨》之于《满城尽带黄金甲》—严歌苓《陆犯焉失》之于《归来》他因何选择原著小说?如何体现“电影作者”特性?你对其作何观察和批评?《红高粱》对中国当代电影,可谓意义非凡 。
举一反三,类比其他“影视改编达人”,似乎可以庖丁解牛,发出题主自己的创见?—“王朔年“、”王朔现象”例证?及夏钢、米家山等导演的影坛浮沉?电影改编案例:《顽主》、《轮回》、《永失我爱》、《无人喝彩》、《我是你爸爸》(未公映)、《甲方乙方》、后期的《过把瘾》、《看上去很美》 。王朔小说与冯小刚贺岁片,及都市喜剧的相互成就与最后失落,真可算是一道”热题”吧?中国影坛曾经出现过现象级的“王朔年” 。
【如何写关于电影方面的论文,兼论微电影的人文关怀】—方方、池莉、刘醒龙等人的新现实主义小说,如何赢得导演亲睐?电影改编如何?可选典型:《埋伏》、《蓝色爱情》、《桃花灿烂》、《背靠背脸对脸》、《家事》,《凤凰琴》从小说到电影,不同的作者(导演),各自有何独特表达?留给观众们什么?《埋伏》导演黄建新,改编自方方同名小说,在影迷心目中地位不低,都乐于为它“饭制”海报 。
《背靠背脸对脸》是黄建新导演的另一部现实主义力作 。原著小说是刘醒龙《秋风醉了》 。3,可作思路创新 。今昔对照,批判思考,找准文学和电影所共同面临的“痛点” 。不妨尝试梳理以下论题的可行性:—文学化改编是否有”中国烙印“?文学与电影,不同文本形式转换中的现实考量?—“剧本”是否真的是影视圈内人士所说,最为缺乏的中国电影质量升级的要素?—“好剧本”的标准何在?从何而来?是否真的能够补足中国电影的短板?—那些中国现当代经典文学与电影,是否在中国影坛留下历史的位置和影响?—曾经的现当代小说与电影改编的美好时期,其情境和成果能否从来?—对比现代“左翼”,与第四代、第五代导演的文学-电影改编实践,有何现实思考?第五代导演的电影与当代文学-小说关系密切 。
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