这是第二个问题：该听什么 。浩如烟海的西方古典音乐 ， 我认为从没有什么「必听的100首古典曲目」之类的曲单、合辑能给你指路 。常有人说谁谁谁的几号某调某曲是入门必听 ， 这种说法我从来都不理会的 。这又不是学生考试做题 ， 某个定理不会了 ， 就什么也答不上来 。我承认我不听一些音乐家 ， 因为不喜欢 ， 不合拍；也不乏一些著名曲目 ， 只听过一回 ， 就再也没碰 。
音乐比起绘画、雕塑、建筑、摄影 ， 有个最好的地方 ， 音乐可以直接影响情绪 。我听一些喜欢的曲目 ， 听得舒服了 ， 呼吸都能顺畅 ， 躁乱的情绪都能平静 。那些不勾起我心率变化的 ， 就是与我无缘了 。第三个问题：听的究竟是什么 。我印象很深的一次经历 ， 是一个熟人很认真地问我：「你去听那些音乐会的时候 ， 能醒多长时间才睡着呢？」他和很多人的想法一样 ， 听流行歌 ， 能听见歌词 ， 哪怕听不懂唱什么也能听到些曲调 ， 多听几次还能学会跟着唱两句；听久石让的配乐 ， 或是加勒比海盗的原声 ， 一听就能联想到电影画面 ， 还是有内容可找的；但是听古典音乐 ， 只听到一堆乐器在演奏 ， 不知道该听什么 ， 没一会儿就犯困了 。
我跟他说 ， 他是一个点 ， 古典音乐是另一个点 ， 这两点之间什么东西也没有 ， 所以他睡着了 。捕捉受音乐影响而变化的「情绪」 ， 是很私人的体验 ， 这种体验能让听者和欣赏的艺术对象产生联系 ， 进入对方的世界里 。一开始 ， 这种「情绪」的变化是很微弱的 ， 有时依靠联想 ， 有时依靠回忆 ， 有时依靠白日梦 。根据每个人内心感受的细腻敏感程度不同 ， 这种「情绪」可能被忽略 ， 也可能直达心弦 。
听流行音乐能被感染 ， 大多是因为听者对词曲感同身受 。古典音乐是以更纯粹的形式来传递情绪 ， 虽然其内在涉及了许多乐理讲究 ， 但表面的听感刺激程度 ， 绝对是超越了大多数现代流行音乐的 ， 一旦有了感受 ， 往往有很高的强度 。就像是看惯了好莱坞超级英雄大电影的人 ， 突然去看安东尼奥尼或是伯格曼 ， 肯定是会犯困的 。伯格曼时代的电影关注的是戏剧和人物冲突 ， 而超级英雄电影的卖点往往是强烈的视听刺激 。
两者虽然都是电影 ， 但欣赏的重点完全不同 。流行歌曲、电影配乐和古典音乐之间 ， 也是这样的关系 。和许多其它艺术形式一样 ， 古典音乐高度关注内心的细腻感受 ， 在这个感受的基础上 ， 什么和声、配器、对位、曲式的讲究 ， 纷纷出来 ， 形成古典音乐严谨可靠的存在方式 。但是欣赏古典音乐的本质 ， 还是很单纯的 ， 完全可以独立于上述那些乐理而存在 。
我听古尔德演奏的巴赫 ， 能听得头皮发麻 ， 手舞足蹈 。但是想想小时候第一次听巴赫的平均律 ， 那印象却是味同嚼蜡 。因为四五岁的小孩子 ， 没有什么与人生相关的细腻感受 ， 而且 ， 我当时也不知道自己该听什么 。随着人生感受的丰富 ， 再加上越来越明确「要听什么」 ， 这种隐藏的愉悦感就逐渐浮现出来了 。室内乐小品和大部头交响 ， 乐器的声音带给你什么感受？七八十岁的老钢琴家和年轻新生代艺人 ， 演绎同一个曲目时有什么不同的情绪？有段时间我听音乐 ， 脑子里只想着这些问题 。
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