试着测试钢琴大量键位同时按下的声音，这种叮当嘈杂的声音具有非常复杂的高频，非常难重现 。优质的话筒可以很好的重现，品质不好的话筒拾取的声音像是碎纸 。测试现场话筒，应该在现场环境中进行，放在PA 音箱前面，指向舞台的方向 。话筒的摆放和正常情况一致 。通常非常接近声源，测试同时使用多只话筒 。在现场扩声应用，反馈前增益非常重要 。
所以测试对话筒加很大的增益，看看哪只话筒首先发生啸叫 。对于单指向话筒，你需要检查轴外指向对声音的抑制 。有多强的抑制，对于音质非常重要 。对于现场拾音，一般需要尽可能强的轴外抑制 。你只希望听到声源本身 。但过强的轴外抑制会带来非常不自然的声音 。单指向话筒vs.全指向话筒很多音频工程师害怕在多话筒拾取多声源的情况下使用全指向话筒 。
“串音”经常会成为这时的口头语，他们甚至不会尝试其他话筒而习惯性的选择单指向话筒 。心型话筒也许是正确的选择，但全指向话筒常常会有更好的表现，因为它有很好的声音品质，较低的操作噪音、风声、喷口和较少的近讲效应 。串音只有在让声音变差的情况下才成为问题 。如果从话筒拾取的串音听起来很自然，那么会给录音增加自然的堂音 。
如果你选择全指向话筒，通道隔离度将低于单指向话筒，因为全指向话筒拾取来自所有方向的声音 。因此，如果通道隔离度是录音的首选要素，那么全指向话筒所呈现的直接声和间接声的比例将会不合适 。如果选择全指向话筒，因为它没有单指向话筒的近讲效应，所以我们应该尽可能的将话筒靠近声源 。在一个自然声场进行录音，串音是无法完全避免的 。
少量的串音会给乐器录音带来漂亮的“空气”感 。按照常规，如果我们将心型话筒放在离声源 17 厘米的位置，它所拾取的直接声与间接声的比例与全指向话筒10 厘米的位置一样 。在现场扩声领域使用全指向话筒需要好设备和有经验的音响工程师 。一般来说，用全指向话筒后，音响系统的增益反馈比可能会降低，不过声反馈前增益受很多因素的影响 。
单指向与全指向的声反馈特点也不一样 。单指向话筒的啸叫在高频上，而多数全指向话筒的反馈在较低的中频或低频上 。反馈形成的方式也不同，单指向话筒啸叫往往在意想不到的情况下突然出现，全指向话筒的啸叫来得缓慢，经常是从低频的轰鸣声开始 。在舞台上使用全指向可以带来一些特殊的好处，让你有可能去调整整个舞台增益保持恒定的增益-反馈比 。
让演员可以在舞台上随处走动，而不会突然进入一个反馈区域 。心型话筒是最常用的单指向话筒，心型指向意味着在话筒正面 130 度的范围属于它的拾音角 。话筒背面有最大30dB 的声隔离度，根据频率的不同会不一样 。换句话说，心型话筒在拾音角度内具有非常平滑的频率曲线，但拾音角之外就不是这样 。事实上，些单指向话筒的拾音角之外的频率响应缺陷明显 。
这意味着从话筒侧面和背面拾取的声音或多或少存在声染色，术语称为“幕布效应” 。尽管从侧面和后面拾取的信号有所减弱，但还是会让录音变得的浑浊，不真实 。请确认你用的单指向话筒具有平滑的非拾音轴向频率响应 。全指向话筒对 360 度的方向具有相同的灵敏度，但频率越高，指向性越明显 。振膜越小，全指向性更强 。单指向性话筒有几种，例如心型，超心型，强指向，它们的不同之处在于对侧面和后面的声隔离度 。
全指向话筒（压力型传感器）在工作原理上比单指向话筒（压力梯度传感器）具有更简单的极头结构 。简单化导致了声音更干净、更大动态和更平直的频响 。我们可以通过近距离拾音来增加通道隔离度，这样做的目的往往是为了防止“串音” 。然而，当我们选择心型话筒用在这种场合的时候，会遇到一种损害音质我的近讲效应；当话筒靠近声源，低频提升 。
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