在格律诗中是这样 ， 在全诗押仄声韵的时候 ， 第三句则必须平声 。无为在歧路 ， 儿女共沾巾 。实际上这种句句押韵的诗也是有的 ， 汉武帝在宫中的时候喜欢在柏梁台和大臣们一人一句联七言诗 ， 句句都押韵 。可是古人没有标点符号怎么办？那就只有在诵读的时候给出区别 。
为什么古诗里面第三句可以不用押韵（但必须是仄声） ， 而一旦四句全部押韵反而像打油诗了？
古诗分为古体诗和近体诗 ， 也就是古风和格律诗 。所以题主的问题中间有一些地方有疑义 。为什么古诗里面第三句可以不用押韵（但必须是仄声） ， 而一旦四句全部押韵反而像打油诗了？括号里的补充是错误的 。在格律诗中是这样 ， 但是在全诗押仄声韵的时候 ， 第三句则必须平声 。比如孟浩然的《春晓》：春眠不觉晓 ， 处处闻啼鸟 。夜来风雨声 ， 花落知多少？“晓”、“鸟”、“少”都是仄声韵 ， 而第三句尾字“声”就是平声 。
又比如柳宗元的《江雪》：千山鸟飞绝 ， 万径人踪灭 。孤舟蓑笠翁 ， 独钓寒江雪 。“绝”、“灭”、“雪”均为仄声 ， 第三句“翁”就是平声 。所以古体诗中押仄声韵的押韵结构和近体诗正好相反 。近体诗的格律要求是必须押平声韵 ， 所以 ， 所有格律诗的第三句 ， 或者说 ， 除了首句之外的单数句都是仄声不押韵的结尾 。比如王之涣的《登鹳雀楼》：白日依山尽 ， 黄河入海流 。
欲穷千里目 ， 更上一层楼 。我们可以看到这里首句不押韵 ， 第三句也是不押韵的 ， 而且是仄声 。偶数句“流”、“楼”押平水韵“十一尤”部 ， 是平声 。我们再看一首平起平收的律诗 ， 王勃的《送杜少府之任蜀州》：城阙辅三秦 ， 风烟望五津 。与君离别意 ， 同是宦游人 。海内存知己 ， 天涯若比邻 。无为在歧路 ， 儿女共沾巾 。我们就会发现 ， 其实格律诗并非只有第三句是仄声而且不押韵 ， 除了第一句之外 ， 所有的单数句子都是这样的 。
也就是说 ， 所有的古诗 ， 不论是古体诗 ， 还是近体诗 ， 基本上所有的单数句子（除了首句） ， 都是不押韵 ， 并且使用和整诗押韵相反的平仄 。如果偶数句是押平声收尾 ， 则单数句为仄声；如果偶数句押仄声（古体诗） ， 则单数句押平声 。为什么？因为断句啊 。一联诗两句 ， 出句说完 ， 可是诗意未完 ， 我们今天一句话说完 ， 意思没完 ， 怎么办？我们打个逗号 。
可是古人没有标点符号怎么办？那就只有在诵读的时候给出区别 。如果押平声韵 ， 那么平声代表诗句完结 ， 话说一半的时候 ， 当然不能押平声韵给别人错觉了 ， 这里就使用不押韵的仄声字 ， 其实也就是告诉读诗的人 ， 后面还有半句呢 。反过来诗押仄声韵 ， 则在这里用平声韵断句 ， 同样是为了提醒读者 。在近体格律诗中 ， 第三句如果使用和偶数句相同韵部的仄声字 ， 我们称之为“撞韵” ， 如果使用了平声 ， 我们称之为“踩脚” 。
这都是格律诗需要避免的毛病 。其实不论是格律诗还是古风 ， 咱们都要尽量避免这种情况 。另外一点 ， 就是因为诗句的吟诵需要抑扬顿挫 ， 高低起伏 。如果一路押平声韵下去 ， 读起来是不是懒洋洋 ， 没完没了的感觉呢？就是题主说的那种打油诗的感觉 。实际上这种句句押韵的诗也是有的 ， 汉武帝在宫中的时候喜欢在柏梁台和大臣们一人一句联七言诗 ， 句句都押韵 。
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