十三大电影蒙太奇,什么是重复蒙太奇( 五 )


我们再举一个例子 。妇人——这是一个画面 , 妇人身上的丧服——这也是一个画面;这两个画面都是可以用实物表现出来的 。而由这两个画面的对列所产生的‘寡妇’ , 则已经不是用实物所能表现出来的东西了 , 而是一种新的表象 , 新的概念 , 新的形象 。”运用蒙太奇手法可以使镜头的衔接产生新的意义 , 这就大大地丰富了电影艺术的表现力 , 从而增强了电影艺术的感染力 。
关于这个问题 , 我们还可以从物理学上的一个现象得到极大的启发:众所周知 , 炭和金刚石这两种物质 , 就其分子组成来讲是相同的 。但一个出奇的松脆 , 一个则无比的坚硬 , 为什么?科学家研究的结果证明:是因为分子排列(晶格结构)不同而造成的 。这就是说 , 同样的材料 , 由于排列不同 , 可以产生如此截然相反的结果 , 这实在发人深思了 。
匈牙利电影理论家贝拉·巴拉兹也同样指出:“上一个镜头一经连接 , 原来潜在于各个镜头里的异常丰富的含义便像电火花似的发射出来 。”可见这种“电火花”似的含义是单个镜头所“潜在”的为人们所未察觉的 , 非要在“组接”之后 , 才能让人们产生一种新的、特殊的想象 。我们所讲的蒙太奇 , 首先是指的这种镜头与镜头的组接关系 , 也包括时间和空间、音响和画面、画面和色彩等相互间的组合关系 。
以及由这些组接关系所产生的意义与作用等 。“蒙太奇就是影片的连接法 , 整部片子有结构 , 每一章、每一大段、每一小段也要有结构 , 在电影上 , 把这种连接的方法叫做蒙太奇 。实际上 , 也就是将一个个的镜头组成一个段 , 再把一个个的小段组成一大段 , 再把一个个的大段组织成为一部电影 , 这中间并没有什么神秘 , 也没有什么诀窍 , 合乎理性和感性的逻辑 , 合乎生活和视觉的逻辑 , 看上去顺当、合理、有节奏感、舒服 , 这就是高明的蒙太奇 , 反之 , 就是不高明的蒙太奇了 。
”再没有如此深入浅出、通俗易懂地对蒙太奇的说明与阐述了 。蒙太奇具有叙事和表意两大功能 , 据此 , 我们可以把蒙太奇划分为三种最基本的类型:叙事蒙太奇、表现蒙太奇、理性蒙太奇 。第一种是叙事手段 , 后两类主要用以表意 。在此基础上还可以进行第二级划分 , 具体如下:叙事蒙太奇(平行蒙太奇、交叉蒙太奇、重复蒙太奇、连续蒙太奇)、表现蒙太奇(抒情蒙太奇、心理蒙太奇、隐喻蒙太奇、对比蒙太奇)、理性蒙太奇(杂耍蒙太奇、反射蒙太奇、思想蒙太奇)(以上分类及具体解释见《电影艺术词典》中国电影出版社)当卢米埃尔兄弟在19世纪末拍出历史上最早的影片时 , 他是不需要考虑到蒙太奇问题的 。
因为他总是把摄影机摆在一个固定的位置上 , 即全景的距离(或者说是剧场中中排观众与舞台的距离) , 把人的动作从头到尾一气拍完 。后来 , 发现胶片可以剪开、再用药剂黏合 , 于是有人尝试把摄影机放在不同位置 , 从不同距离、角度拍摄 。他们发现各种镜头用不同的连接方法能产生惊人的不同效果 。这就是蒙太奇技巧的开始 , 也是电影摆脱舞台剧的叙述与表现手段的束缚 , 有了自己独立的手段的开始 。

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