四、闻一多笔下的刘希夷《代悲白头翁》闻一多为什么说刘希夷“刘希夷实已跨近了张若虚半步，而离绝顶不远了”呢？闻一多认为初唐对于宫体诗的救赎是一步步来的，其中主要的人物是初唐四杰 。五、程千帆不同意闻一多的“救赎”闻一多对于刘希夷的推崇，其实是一种铺垫，目的是为了衬托出更为完美的张若虚《春江花月夜》 。
为什么说《代悲白头翁》在一定程度上完成宫体诗的救赎？
问题:为什么说《代悲白头翁》在一定程度上完成宫体诗的救赎？前言《宫体诗的救赎》是闻一多的一篇文章，在这篇文章中，最有名的文字都给了张若虚的《春江花月夜》了，称其为：诗中的诗，顶峰上的顶峰 。《宫体诗的救赎》不过闻一多在评价张若虚之前，对于刘希夷的《代悲白头翁》评价也挺高：刘希夷实已跨近了张若虚半步，而离绝顶不远了 。
《宫体诗的救赎》一、宫体诗的诞生宫体诗出现在南北朝的梁朝，发起人物是还没有当上皇帝的萧纲和萧绎 。萧纲他在作太子以前，就已经在文坛颇有地位了，作了太子以后，他和弟弟萧绎俨然成了文坛盟主，可惜兄弟两个各自当了两年皇帝就死于非命了 。二人在文学上的成就远大于做皇帝的成就 。宫体诗的风格，从兄弟二人开始，一直延续到唐朝，其中的代表人物如陈后主、隋炀帝等君臣 。
【记闻一多先生言行片段》教与学01,为什么文章最后赞扬闻一多先生是】二、宫体诗中的艳情内容宫体诗之所以被人诟病，是因为其中写了不少艳情轻浮的作品 。闻一多在《宫体诗救赎》中就列举了不少这种例子：长筵广未同，上客娇难逼 。还杯了不顾，回身正颜色 。（高爽《咏酌酒人》）众中俱不笑，座上莫相撩 。（邓鉴《奉和夜听妓声》） 。客徒留目，不见正横陈 。（鲍泉《敬酬刘长史咏名士悦倾城》）春风别有意，密处也寻香 。
（李义府《堂词》）用我们今天标准，这些句子是少儿不宜的内容 。不过并不是所有宫体诗人的作品都如此不堪，例如简文帝的这首《从军行》贰师惜善马，楼兰贪汉财 。前年出右地，今岁讨轮台 。鱼云望旗聚，龙沙随阵开 。冰城朝浴铁，地道夜衔枚 。将军号令密，天子玺书催 。何时反旧里，遥见下机来。隋炀帝的《春江花月夜》也被当作宫体诗：暮江平不动，春花满正开 。
流波将月去，潮水带星来。这首诗拿到唐朝，也不逊李白杜甫 。三、南朝民歌对于宫体诗的影响其实我们看看南朝的民歌可知，这类内容似乎民间也比比即是 。王闿运评价张若虚的《春江花月夜》的时候，曾经这样评价：张若虚《春江花月夜》用《西洲》格调，孤篇横绝，竟为大家 。李贺、商隐，挹其鲜润；宋词、元诗，尽其支流，宫体之巨澜也 。
《论唐诗诸家源流（答陈完夫问）》何为《西洲》格调呢?《西洲曲》是南朝乐府民歌中抒情组诗：忆梅下西洲，折梅寄江北 。单衫杏子红，双鬓鸦雏色 。西洲在何处？两桨桥头渡 。日暮伯劳飞，风吹乌臼树..........在以后的诗歌中，类似于这种对于爱情或者两性间直接的表达，都被归为了宫体诗范畴 。四、闻一多笔下的刘希夷《代悲白头翁》闻一多为什么说刘希夷“刘希夷实已跨近了张若虚半步，而离绝顶不远了”呢？闻一多认为初唐对于宫体诗的救赎是一步步来的，其中主要的人物是初唐四杰 。
在表扬某些人以前，一定要先贬低某些人，在唐朝先抓住的这个不幸人物是著名的上官体诗人上官仪：罗荐已擘鸳鸯被，绮衣复有葡萄带 。残红艳粉映帘中，戏蝶流莺聚窗外 。（上官仪《八咏应制》）闻一多说“堕落毕竟到了尽头，转机也来了 。”首先是卢照邻的《长安古意》。又分析了骆宾王 的《代女道士王灵妃赠道士李荣》 。然后，推出了刘希夷的《公子行》等几首诗，接着隆重介绍了刘希夷《代悲白头翁》 。
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