因草书是另一系统，和篆书一样，写篆要先识篆，写草要先识草 。不仅写好篆隶楷行不足以尽狂草的基本功，即便写好一般的草书，要进入狂草也要有一个质变的过程 。写草书难不难？答曰：学书不易，写草书难，写好狂草书难上加难！兹讨论如下：从广义上说，凡是潦草的书写都可以称之为草字或草书 。
写草书难吗？
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写草书难不难？答曰：学书不易，写草书难，写好狂草书难上加难！兹讨论如下：从广义上说，凡是潦草的书写都可以称之为草字或草书 。隶书的快写，是为章草，出现在汉代，而其萌芽则更早 。真正形成比较纯粹的草书书写，大约要到西汉后期 。草圣张芝的出现，是草书成熟的标志 。从篆书到隶书，从隶书到章草，再到今草，本来是在方便、快捷、简易等实用驱动下，一路走来 。
但是带来的效果是，字体不断简化，更加快捷，连绵不断，一气呵成 。实际上为书写者开启了精神自由的大门 。当这个大门开到极致，就是狂草 。狂草为人的情感抒发，精神自由，提供了最彻底、最酣畅淋漓的通道 。草书，尤其是狂草，是书法艺术皇冠上的明珠 。谁若登上草书、尤其是狂草书的顶巅，谁就摘取了皇冠上的明珠 。书史上，没有楷圣、隶圣、篆圣，只有汉代张芝被称为“草圣” 。
为什么？因为草书是书法的最高境界，“无限风光在险峰”！（毛泽东诗句）在书法诸体中，狂草是最具天才性质的 。历代书家无不视狂草为畏途，而中国书史三千年，真正攀上狂草高境的，不过数人而已 。大多书家，只在篆隶楷等静态书体或行书、行草、小草书中苦苦耕耘，对于狂草书只能望洋兴叹，徒唤奈何！唐代书论家张怀瓘认为：草书是书体中艺术性最高者，因为“草与真有异，真则字终意亦终，草则行尽势未尽……是以无用而用，同自然之功，物类其形，得造化之理，皆不知其然也 。
”（张怀瓘《书议》）较之其他书体，草书有特殊要求 。因草书是另一系统，和篆书一样，写篆要先识篆，写草要先识草 。而篆书用笔和结体易于掌握，只要中锋用笔，注意对称匀衡就可以了 。草书除识得草字外，还难在用笔和结字 。“世间无物非草书”，篆隶楷行的用笔和结字方法，无一不能移入草书之中，草书还有自己的特殊性 。狂草书的结字千变万化，几无迹可寻 。
篆隶是草书用笔的基础，不懂篆籀之法，草书线条必是尖、偏、滑、薄，毫无质量可言 。狂草之狂，绝非轻狂 。东汉时期，张芝等一批草书家的出现，使学草成为一时风气 。同时代甘肃天水人赵壹，议论学草者之疯狂程度说：“夕惕不息，仄不暇食，十日一笔，月数丸墨”（赵壹《非草书》），从一个侧面反映了获得草书书写能力的艰辛 。草书书写，要求的是极端熟练 。
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