而后期管理者，比如视效指导、后期总监必须是一个艺术和技术兼备的人才，要有艺术思维，同时要有技术解决方案 。比如，一个都市现代剧中需要上海外滩这样的场景，在不太可能清场的情况下，需要进行场景原;比如，两位主人公在在阳台上看星空，以现在中国的大气状况，没法拍出星空来，也需要后期电脑置景;再比如呈现一场烟花典礼、夏天拍冬天的戏、纸飞机漂亮地飞等 。
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国内后期制作和国外的差距，大概是10到20年的时间 。从拍摄技术和方式上来讲，我们开始用到微缩模型，而这种方式十五六年前就在国外使用了，最经典的案例就是《指环王》系列 。中国后期制作的追赶非常快，随着影视产业的迅猛发展，硬件不断提升、人才不断被培养，到现在2019年，整个中国的后期制作产业已经发生了翻天覆地的变化 。
过去饱受垢病的“五毛钱特效”已经越来越少，很多电视剧和一些综艺节目开始更加注重后期制作的投人，在精品化的道路上不断跨越，有的影视剧具备了接近电影级的特效视觉效果 。后期制作无处不在，重在帮助作品完成一个个细节 。比如，一个都市现代剧中需要上海外滩这样的场景，在不太可能清场的情况下，需要进行场景还原;比如，两位主人公在在阳台上看星空，以现在中国的大气状况，没法拍出星空来，也需要后期电脑置景;再比如呈现一场烟花典礼、夏天拍冬天的戏、纸飞机漂亮地飞等 。
有时，后期制作完成的是作品的关键环节，比如美国影片《绿皮书》里钢琴家整个脸都是被换掉了，因为演员没有办法做到太专业的钢琴演奏动作，《盗梦空间》里的要不断呈现梦境这样的重要设置，没有高超的后期制作技术根本无法完成这种类型的作品 。目前，后期制作投人约占项目总开支成本的7%一10%，国外有的项目可能会占到40%至50%甚至更高，因此后期制作投人在国内项目中依然不高 。
未来，后期制作还需要更多数字化、高科技投人，并且加强人才培养才能帮助实现国产影视工业化 。后期制作人才需要大量的美术人才、动ICI人才、剪辑人才，要进行剪辑、三维动ICI、合成调色等工作 。而后期管理者，比如视效指导、后期总监必须是一个艺术和技术兼备的人才，要有艺术思维，同时要有技术解决方案 。现在后期制作人才的培养主要在高等院校、职业大专院校和社会教育机构，强化实践是后期制作人才最重要的方面 。
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