4，西江月夜行黄沙道中这首诗的解释西江月夜行黄沙道中明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉 。稻花香里说丰年，听取蛙声一片 。七八个星天外，两三点雨山前 。旧时茅店社林边，路转溪桥忽见 。注释1、西江月：词牌名2、黄沙：黄沙岭，在江西上饶的西面 。黄沙道：指的就是从该村的茅店到大屋村的黄沙岭之间约20公里的乡村道路，南宋时是一条直通上饶古城的比较繁华的官道，东到上饶，西通江西省铅（音：yán）山县 。3、“明月”句：苏轼《次韵蒋颖叔》诗：“明月惊鹊未安枝 。”4、别枝惊鹊：惊动喜鹊飞离树枝 。5、蝉：蝉鸣声 。6、时：往日 。7、店：茅草盖的乡村客店8、林：土地庙附近的树林 。社，土地神庙 。古时，村有社树，为祀神处，故曰社林 。9、见（xiàn）：同“现”，显现，出现 。10、忽见：忽现,指小店忽然出现 。11、丰年：丰收的年景 年：年景 。12、听取：听到 。13、天外 : 天边 14、溪桥：小溪上的桥头 。15、稻花，是指稻子开的花，一般于夏季开译文月光升上树枝，惊动喜鹊飞离枝头 。清风习习，入夜，蝉声不断传来 。空气中飘着稻花的清香，人们讨论着丰收的年景，耳边传来青蛙的叫声 。天空中星星时隐时现，林间小雨微洒，曾经熟悉的茅舍小店，仍然坐落在土地庙附近的树枝边，忽然山路一转，曾经熟悉的小溪、溪桥显现在眼前 。明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉 。稻花香里说丰年，听取蛙声一片 。七八个星天外，两三点雨山前 。旧时茅店社林边，路转溪桥忽见 。明亮的月光惊起了正在栖息的喜鹊离开枝头.在清风吹拂的深夜，蝉儿叫个不停 。人们在稻花香中说着丰收的年景 。天空中轻云漂浮，闪烁的星星时隐时现，山间细雨微微的下着 。从前游玩过的茅店依然坐落在土地庙旁边的树林中 。忽然一转，曾经的溪流小桥呈现在眼前 。注释1、西江月：词牌名2、黄沙：黄沙岭，在江西上饶的西面 。黄沙道：指的就是从该村的茅店到大屋村的黄沙岭之间约20公里的乡村道路，南宋时是一条直通上饶古城的比较繁华的官道，东到上饶，西通江西省铅（音：yán）山县 。3、“明月”句：苏轼《次韵蒋颖叔》诗：“明月惊鹊未安枝 。”4、别枝惊鹊：惊动喜鹊飞离树枝 。5、蝉：蝉叫声 。6、时：往日 。7、店：茅草盖的乡村客店8、林：土地庙附近的树林 。社，土地神庙 。古时，村有社树，为祀神处，故曰社林 。9、见（xiàn）：同“现”，显现，出现 。10、忽见：忽现,指小店忽然出现 。11、丰年：丰收的年景 年：年景 。12、听取：听到 。13、天外：天边 。14、溪头：小溪边 。15、惊鹊：惊动喜鹊 。16、溪桥：小溪上的桥头 。17、稻花，是指稻子开的花，一般于夏季开译文明亮的月光惊起了正在栖息的喜鹊离开枝头.在清风吹拂的深夜，蝉儿叫个不停 。人们在稻花香中说着丰收的年景 。天空中轻云漂浮，闪烁的星星时隐时现，山间细雨微微的下着 。从前游玩过的茅店依然坐落在土地庙旁边的树林中 。忽然一转，曾经的溪流小桥呈现在眼前 。5，对照课文西江月夜行黄沙道中的分析说说从中学到了哪些诗文赏1.解诗题 2.了解作者和背景 3.理解诗句 4.领悟诗情随便西江月 夜行黄沙道中辛弃疾明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉 。稻花香里说丰年，听取蛙声一片 。七八个星天外，两三点雨山前 。旧时茅店社林边，路转溪桥忽见 。【大意】明亮的月光惊起了正在栖息的鸟鹊，它们离开枝头飞走了 。在清风吹拂的深夜，蝉儿叫个不停 。稻花香里，一片蛙声，好像是在诉说好年成 。不一会，乌云遮住 了月亮 。只有远方的天边还有七八颗星星在闪烁，山 前竟然落下几点雨 。行人着慌了：那土地庙树丛旁边过去明明有个茅店可以避雨，现在怎么不见了？他急急从小桥过溪，拐了个弯，茅店就出现在他的眼前 。【注释】①这首词写的是作者在山乡夜行中所见所闻 。明月清风，惊鹊鸣蝉，稻香蛙声，溪流小桥，构成了江南山乡夏夜一幅优美动人的画面 。而贯彻全篇的却是对大自然的热爱和丰收的喜悦 。作者善于抓住夏夜山乡的特点，又理解农民对丰收的热望，加上笔调轻快，语言优美，音节和谐，使人读了这首词仿佛临其境，馀味无穷 。②《西江月》：唐玄宗时教坊曲名，后用为词调 。③黄沙：黄沙岭，在信州上饶之西，作者闲居带 湖时，常常往来经过此岭 。④别枝：旁枝 。⑤旧时茆店：过去很熟悉的那一所茅草店 。⑥社：土地庙 。社林：土地庙周围的树林 。【简析】词的上片以鸟惊、蝉鸣、蛙噪这些山村夏夜特有的音响，把黄沙道写得生机勃勃，颇不寂寞；词的下片以轻 云小雨，天气的突然变化，和旧游之地的突然发现，表现夜行乡间的轻松和饶有兴趣 。上下片都写的情真 景真，笔调轻快，是一支醉人的乡间夜行曲 。辛弃疾曾两次罢官，隐居在上饶(今属江西省)的带湖，前后将近二十年 。这首词是词人在隐居时期里写的，词牌下原有小题：“夜行黄沙道中” 。黄沙，就是黄沙岭，在上饶西部 。词中描写农村夏夜的清新景色，抒发词人的闲适心情 。上片写的大约是前半夜的景象：明月初升，山林顿时变得明亮起来，惊动了在枝上栖息的山鹊和蝉；清风吹拂，把它们的叫声送到夜行人的耳中；田野间弥漫着稻花的香气，水中的青蛙不断地鸣叫；一路上都可以听到出来纳凉的人们在谈论着今年的丰收 。词人在夜行中见到、听到这一切，他内心的喜悦是可想而知的 。这些描写在艺术上也是很动人的 。从一方面看，词人正是用农村夏夜里特有的声音蝉鸣、鹊啼、蛙叫、人声来渲染欢乐的气氛；从另一方面看，这些声音又全都是从夜行人的听觉中反映出来的，他能清晰地听到这一切，反过来又表现了夏夜的寂静 。这正是寓静于动的写法，能够引起读者丰富的想像 。下片写的是后半夜的景象：乌云骤起，月光消失，天边只剩下几颗暗淡的星，田野变得昏暗了；当词人走到山前时，雨点飘落下来，他知道骤雨将至，想要找个地方避雨 。说来也巧，当他急急忙忙转过溪头时，一眼就看到了他过去曾经见过的那家茅店，依然在社林旁边 。不用说，词人这时的心情是何等欣慰呀!这首词上片写景其实是烘托，下片写避雨才是词人本意所在，也是词的意趣所在 。在山野里夜行遇雨而又能找到避雨的地方，这种乐趣不是身历其境的人是不容易体会到的 。（1）辛弃疾是我国南宋著名的词人 。他的这首词描写的是（时间？）夏天的傍晚在乡村山野（地点？）所见到的美好景象，表达了作者（情感？）对丰收只年的喜悦之情以及对农村生活得向往 。（2）上阕：“明月/别枝/惊鹊/，清风/半夜/鸣蝉 。稻花香里/说丰年，听取/蛙声/一片 。”照样子，给这首诗 下 阕 中的句子表出朗读音节 。七八个星/天外，两三点雨/山前，旧时/茅店/舍林边，路转/溪桥/忽见 。（3）描写出 上 阕 描绘的景象（100字左右） 。月亮的光辉照耀在树枝上，惊吓起了停留在枝头上的喜鹊，夜晚的清风袭来，掺杂着蝉的鸣叫 。闻着稻田里随微风而来的稻花的香味，从心里感受着丰收之年的气息，一片一片的蛙声响起，山野的各种声音混合在一起，不由的令人产生喜悦的心情 。6，西江月夜行黄沙道中的赏析怎么写这是宋代词人辛弃疾的一首吟咏田园风光的词 。阅读这首词，要注意时间和地点 。时间是夏天的傍晚，地点是有山有水的农村田野 。这首词描写的是人们熟悉的月、鸟、蝉、蛙、星、雨、店、桥，然而诗人却把这形象巧妙的组织起来，让我们感受到一种恬静的美 。辛弃疾的这首《西江月》前两句“明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉”表面看来，写的是风、月、蝉、鹊这些极其平常的景物，然而经过作者巧妙的组合，结果平常中就显得不平常了 。鹊儿的惊飞不定，不是盘旋在一般树头，而是飞绕在横斜突兀的枝干之上 。因为月光明亮，所以鹊儿被惊醒了；而鹊儿惊飞，自然也就会引起“别枝”摇曳 。同时，知了的鸣叫声也是有其一定时间的 。夜间的鸣叫声不同于烈日炎炎下的嘶鸣，而当凉风徐徐吹拂时，往往特别感到清幽 。总之，“惊鹊”和“鸣蝉”两句动中寓静，把半夜“清风”、“明月”下的景色描绘得令人悠然神往 。接下来“稻花香里说丰年，听取蛙声一片 。”把人们的关注点从长空转移到田野，表现了词人不仅为夜间黄沙道上的柔和情趣所浸润，更关心扑面而来的漫村遍野的稻花香，又由稻花香而联想到即将到来的丰年景象 。此时此地，词人与人民同呼吸的欢乐，尽在言表 。稻花飘香的“香”，固然是描绘稻花盛开，也是表达词人心头的甜蜜之感 。而说丰年的主体，不是人们常用的鹊声，而是那一片蛙声，这正是词人匠心独到之处，令人称奇 。在词人的感觉里，俨然听到群蛙在稻田中齐声喧嚷，争说丰年 。先出“说”的内容，再补“声”的来源 。以蛙声说丰年，是词人的创造 。以上四句纯然是抒写当时当地的夏夜山道的景物和词人的感受，然而其核心却是洋溢着丰收年景的夏夜 。因此，与其说这是夏景，还不如说是眼前夏景将给人们带来的幸福 。不过，词人所描写的夏景并没有就此终止 。如果说词的上阕并非寥廓夏景的描绘，那么下阕却显然是以波澜变幻、柳荫路曲取胜了 。由于上阕结尾构思和音律出现了显著的停顿，因此下阕开头，词人就树立了一座峭拔挺峻的奇峰，运用对仗手法，以加强稳定的音势 。“七八个星天外，两三点雨山前”，在这里，“星”是寥落的疏星，“雨”是轻微的阵雨，这些都是为了与上阕的清幽夜色、恬静气氛和朴野成趣的乡土气息相吻合 。特别是一个“天外”一个“山前”，本来是遥远而不可捉摸的，可是笔锋一转，小桥一过，乡村林边茅店的影子却意想不到地展现在人们的眼前 。词人对黄沙道上的路径尽管很熟，可总因为醉心于倾诉丰年在望之乐的一片蛙声中，竟忘却了越过“天外”，迈过“山前”，连早已临近的那个社庙旁树林边的茅店，也都没有察觉 。前文“路转”，后文“忽见”，既衬出了词人骤然间看出了分明临近旧屋的欢欣，又表达了他由于沉浸在稻花香中以至忘了道途远近的怡然自得的入迷程度，相得益彰，体现了作者深厚的艺术功底，确实是令人玩味无穷 。《西江月》原题是《夜行黄沙道中》，记作者深夜在乡村中行路所见到的景物和所感到的情绪 。读前半片，须体会到寂静中的热闹 。“明月别枝惊鹊”句的“别”字是动词，就是说月亮落了，离别了树枝，把枝上的乌鹊惊动起来 。这句话是一种很细致的写实，只有在深夜里见过这种景象的人才懂得这句诗的妙处 。乌鹊对光线的感觉是极灵敏的，日蚀时它们就惊动起来，乱飞乱啼，月落时也是这样 。这句话实际上就是“月落乌啼”(唐张继《枫桥夜泊》)的意思，但是比“月落乌啼”说得更生动，关键全在“别”字，它暗示鹊和枝对明月有依依不舍的意味 。鹊惊时常啼，这里不说啼而啼自见，在字面上也可以避免与“鸣蝉”造成堆砌呆板的结果 。“稻花”二句说明季节是在夏天 。在全首词中这两句产生的印象最为鲜明深刻，它把农村夏夜里热闹气氛和欢乐心情都写活了 。这可以说就是典型环境 。这四句里每句都有声音(鹊声、蝉声、人声、蛙声)，却也每句都有深更半夜的悄静 。这两种风味都反映在夜行人的感觉里，他的心情是很愉快的 。下半片的局面有些变动了 。天外稀星表示时间已有进展，分明是下半夜，快到天亮了 。山前疏雨对夜行人却是一个威胁，这是一个平地波澜，可想见夜行人的焦急 。有这一波澜，便把收尾两句衬托得更有力 。“旧时茅店社林边，路转溪头忽见”是个倒装句，倒装便把“忽见”的惊喜表现出来 。正在愁雨，走过溪头，路转了方向，就忽然见到社林边从前歇过的那所茅店 。这时的快乐可以比得上“山重水复疑无路，柳暗花明又一村”(陆游《游山西村》)那两句诗所说的 。词题原为《夜行黄沙道中》，通首八句中前六句都在写景物，只有最后两句才见出有人在夜行 。这两句对全首便起了返照的作用，因此每句都是在写夜行了 。先藏锋不露，到最后才一针见血，收尾便有画龙点睛之妙 。这是一首吟咏田园风光的词.时间是夏天的傍晚,地点是有山有水的农村田野.这首词描写的是人们熟悉的月、鸟、蝉、蛙、星、雨、店、桥,然而诗人却把这形象巧妙的组织起来,让我们感受到一种恬静的美.前四句作者以动写静,抒写了当时当地的夏夜山道的景物和词人的感受,表达了丰收年的喜悦之情.后四句写夜雨欲来,急行赶路,偶遇茅舍的情形,表达了作者惊喜的心情.7，西江月夜行黄沙道中的全诗意思注释：1 黄沙：江西省上饶县黄沙岭乡黄沙村 。黄沙道：指的就是从该村的茅店到大屋村的黄沙岭之间约20公里的乡村道路，南宋时是一条直通上饶古城的比较繁华的官道，东到上饶，西通江西省铅（音：盐）山县 。2“明月”句：苏轼《次韵蒋颖叔》诗：“明月惊鹊未安枝 。”3别枝惊鹊：惊动喜鹊飞离树枝 。4鸣蝉：蝉叫声 。5旧时：往日 。6社林：土地庙附近的树林 。社，土地神庙 。古时，村有社树，为祀神处，故曰社林 。7见：同“现” 。8忽见：忽现 。9西江月：词牌名 。译文：天边的明月升上了树梢，惊飞了栖息在枝头的喜鹊。清凉的晚风仿佛吹来了远处的蝉叫声 。在稻谷的香气里，人们谈论着丰收的年景，耳边传来一阵阵青蛙的叫声，好像在说着丰收年 。天空中轻云漂浮，闪烁的星星时隐时现,山前下起了淅淅沥沥的小雨，诗人急急从小桥过溪想要躲雨，往日，土地庙附近树林旁的茅屋小店哪里去了？拐了弯，茅店忽然出现在他的眼前 。①西江月：词牌名 。②黄沙：黄沙岭，指江西上饶的沙溪古镇 。③“明月”句：苏轼《次韵蒋颖叔》诗：“明月惊鹊未安枝 。”别枝：斜枝 。别枝惊鹊：惊动喜鹊飞离树枝 。④社林：土地庙附近的树林 。⑤见：同“现” 。⑥别枝惊鹊：惊动喜鹊飞离树枝“明月别枝惊鹊”中的“别枝”，古诗词选本都注为：别枝，旁枝，与“主干”相对而言；一说另一枝 。我们认为：“别”字应作动词讲，是“上”的意思 。该句展示的是如下意境：词人夜行在黄沙岭的山间小道上，此时月亮已升到半空，但由于月光被山岭所挡，词人所处的位置及鹊儿所在的枝头还是比较昏暗的 。随着月亮的上升，月光越过山顶泻向词人，词人忽然觉得眼前亮了起来，抬头一看，一轮皎洁的明月已然挂上了枝头，树枝上的鹊儿也因突然受到月光的刺激而惊动不安起来 。译文月儿出来惊动了树枝上的鹊儿，轻轻吹拂的夜风中不时送来阵阵蝉鸣 。稻花飘香沁人心脾，驻足聆听那一片蛙声，好似在为人们的丰收而欢唱着……七八颗稀疏的星星刚还远挂天边，转眼间两三滴细雨洒落山前，预示着将要下大雨了 。过去的小茅草屋还在土地庙的树林旁，走过桥转过溪水的源头，小茅店便忽然出现在眼前了 。赏析这首词是辛弃疾贬官闲居江西时的作品 。着意描写上饶沙溪古镇的夜景 。明月清风，疏星稀雨，鹊惊蝉鸣，稻花飘香，蛙声一片 。词从视觉、听觉和嗅觉三方面抒写夏夜的山村风光 。情景交融，优美如画 。恬静自然，生动逼真 。是宋词中以农村生活为题材的佳作 。《西江月》原题是《夜行黄沙道中》（见小学语文书-人教版-六年级上册），记作者深夜在乡村中行路所见到的景物和所感到的情绪 。读前半片，须体会到寂静中的热闹 。“明月别枝惊鹊”句的“别”字是动词，就是说月亮落了，离别了树枝，把枝上的乌鹊惊动起来 。这句话是一种很细致的写实，只有在深夜里见过这种景象的人才懂得这句诗的妙处 。乌鹊对光线的感觉是极灵敏的，日蚀时它们就惊动起来，乱飞乱啼，月落时也是这样 。这句话实际上就是“月落乌啼”(唐张继《枫桥夜泊》)的意思，但是比“月落乌啼”说得更生动，关键全在“别”字，它暗示鹊和枝对明月有依依不舍的意味 。鹊惊时常啼，这里不说啼而啼自见，在字面上也可以避免与“鸣蝉”造成堆砌呆板的结果 。“稻花”二句说明季节是在夏天 。在全首词中这两句产生的印象最为鲜明深刻，它把农村夏夜里热闹气氛和欢乐心情都写活了 。这可以说就是典型环境 。这四句里每句都有声音(鹊声、蝉声、人声、蛙声)，却也每句都有深更半夜的悄静 。这两种风味都反映在夜行人的感觉里，他的心情是很愉快的 。下半片的局面有些变动了 。天外稀星表示时间已有进展，分明是下半夜，快到天亮了 。山前疏雨对夜行人却是一个威胁，这是一个平地波澜，可想见夜行人的焦急 。有这一波澜，便把收尾两句衬托得更有力 。“旧时茅店社林边，路转溪头忽见”是个倒装句，倒装便把“忽见”的惊喜表现出来 。正在愁雨，走过溪头，路转了方向，就忽然见到社林边从前歇过的那所茅店 。这时的快乐可以比得上“山重水复疑无路，柳暗花明又一村”(陆游《游山西村》)那两句诗所说的 。词题原为《夜行黄沙道中》，通首八句中前六句都在写景物，只有最后两句才见出有人在夜行 。这两句对全首便起了返照的作用，因此每句都是在写夜行了 。先藏锋不露，到最后才一针见血，收尾便有画龙点睛之妙 。这种技巧是值得学习的 。这首词，有一个生动具体的气氛(通常叫做景)，表达出一种亲切感受到的情趣(通常简称情) 。这种情景交融的整体就是一个艺术的形象 。艺术的形象的有力无力，并不在采用的情节多寡，而在那些情节是否有典型性，是否能作为触类旁通的据点，四面伸张，伸入现实生活的最深微的地方 。如果能做到这一点，它就会是言有尽而意无穷了 。我们说中国的诗词运用语言精练，指的就是这种广博的代表性和丰富的暗示性 。注：辛弃疾《西江月·夜行黄沙道中》原选自《稼轩长短歌》【译文】明亮的月光惊起了枝头的喜鹊，清爽的夜风吹来了蝉儿的鸣叫 。稻花飘香谈论着丰收的年景，耳听得阵阵田蛙歌唱 。稀疏的星星刚还远挂天边，转眼滴滴细雨酒落山前 。过去的小客店还在村庙的树林旁，道路转过溪水的源头，它（指茅店）便忽然出现在眼前译文：天边的明月升上了树梢，惊飞了栖息在枝头的喜鹊。清凉的晚风仿佛吹来了远处的蝉叫声 。在稻谷的香气里，人们谈论着丰收的年景，耳边传来一阵阵青蛙的叫声，好像在说着丰收年 。天空中轻云漂浮，闪烁的星星时隐时现,山前下起了淅淅沥沥的小雨，诗人急急从小桥过溪想要躲雨，往日，土地庙附近树林旁的茅屋小店哪里去了？译文：天边的明月升上了树梢，惊飞了栖息在枝头的喜鹊。清凉的晚风仿佛吹来了远处的蝉叫声 。在稻谷的香气里，人们谈论着丰收的年景，耳边传来一阵阵青蛙的叫声，好像在说着丰收年 。天空中轻云漂浮，闪烁的星星时隐时现,山前下起了淅淅沥沥的小雨，诗人急急从小桥过溪想要躲雨，往日，土地庙附近树林旁的茅屋小店哪里去了？拐了弯，茅店忽然出现在他的眼前 。
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