随后，他们又带孩子坐游艇玩，夕阳西下，海风吹拂，两人靠得更近，几乎脸对脸，她的秀发拂到他脸上，几乎是一种亲昵的诱惑 。他不禁伸出手，想要握住她的手，但快要触碰到时，看到她还戴着婚戒，又悄然将手缩了回来 。一直到送孩子回校，两人乘车回巴黎时，男主的手趁换挡之后，自然放到了女主的手上 。
如果说男主一直在用“手”来表达和确立爱情关系的心愿的话，那么这意味着女方已经接受了他的爱 。苏牧先生在《荣誉》分析这部电影时写道：“这里，导演如此淋漓尽致地为我们展示了，一个男人，他的充满爱情的心，正在温柔地、甜蜜地、小心翼翼地、战战兢兢地去接近他心爱的女人！”在这些无声胜有声的场景中，双方对彼此的情愫虽然没有倾诉出来，却几乎溢满银幕 。
爱情目光扫视之处，景语皆情语
爱情的目光扫视之处，一切景语皆情语，身边万物无不渗透进他的情感 。《一个男人和一个女人》的第三个特点，是导演随时取景入镜，达到心物合一、物我如一的效果，以营造爱情的情调、氛围和韵味 。正如唐诗宋词中，大自然中的春花秋月、阴晴雨雪、山川草木、飞禽走兽等，只要能入了诗人之眼，往往都会成为意象，都寄托着诗人的情思 。
同样，《一个男人和一个女人》中的汽车、雨夜、雾气、夕阳、栈桥、大海、沙滩、船、老人、狗等也成为表现男女主婉曲的情致与心声的载体:当女主在车里讲述自己的爱情时，汽车外面或是霪雨绵绵，或是雾气蒙蒙；当她回忆与丈夫在沼泽地策马奔腾的欢欣，他们身旁的茅草仿佛火焰在熊熊燃烧；当男主打电话约女主周末见面，电话亭外的一架赛车风驰电掣远处飞驰，那不啻是他急切心情的写照；当女主感到痛楚和不幸时，只见眼前栈桥上一个瘸腿老人牵着一只狗蹒跚而行……
这种情景交融在一个场景中达到了极致：男女主带小孩从游船下来，来到夕阳西下的海滩，借助美妙的摄影，我们眼前只见“一幅风景叠一幅，人在夕阳里跑着，长发扬起来（朱天文语）”，两人相拥而行，两个小孩在嬉闹，不远处游船轰鸣而过，海浪飞溅，海鸥在空中盘旋 。一种饱满的爱充满天地 。当此时，景与情，情与景，美得如诗如画，正如作家玛雅·安吉洛形容的：“当我爱着某个人时，我希望他能在我身边，一起吃饭，一起看夕阳 。但如果办不到，那我知道他和我看着同一个夕阳就够了 。让爱人和自己都能在恋爱中获得释放 。”
悲壮是一种完成，苍凉是一种启示
经过情感的不断累积，男女主的爱情之花终于结出硕果：第三周，男主在蒙特卡洛参加比赛，女主在巴黎满怀对他的思念，在获悉他获胜后，马上给他拍了一份电报：“恭喜,我爱你！”这大胆的表白激发了男主的热情，他驾车三千里连夜赶回巴黎，翌日，两人要海边相拥，爱情看似修成正果，有一个完美的结局 。然而，女主在和男主缠绵时，眼神却突然迷茫起来，回忆起和前夫在雪中的缱绻和甜蜜 。
这是本片的神来之笔，中年爱情的醍醐味出现了 。正是女主这一刻的踌躇和最后的没有善终（尽管男主在女主走下巴黎的火车站台时，及时赶到，和她深情相拥，却仍然无法赶走她的困惑），成为这部法式浪漫爱情片最经典的一刻，它使影片超越了绝大多数爱情电影的格局，将其升华为一种对人生的苍凉省思，正如作家朱天文所说：它们想要做的是达到苍凉的境界，而不是强大和悲壮 。悲壮虽然已不单单只是力量，但是还是不及苍凉 。苍凉是在力量的背后有着荡荡莫能名的情操；而悲壮后面的情操则是可名目的，譬如说爱情的名目 。
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