随后,他们又带孩子坐游艇玩,夕阳西下,海风吹拂,两人靠得更近,几乎脸对脸,她的秀发拂到他脸上,几乎是一种亲昵的诱惑 。他不禁伸出手,想要握住她的手,但快要触碰到时,看到她还戴着婚戒,又悄然将手缩了回来 。一直到送孩子回校,两人乘车回巴黎时,男主的手趁换挡之后,自然放到了女主的手上 。
如果说男主一直在用“手”来表达和确立爱情关系的心愿的话,那么这意味着女方已经接受了他的爱 。苏牧先生在《荣誉》分析这部电影时写道:“这里,导演如此淋漓尽致地为我们展示了,一个男人,他的充满爱情的心,正在温柔地、甜蜜地、小心翼翼地、战战兢兢地去接近他心爱的女人!”在这些无声胜有声的场景中,双方对彼此的情愫虽然没有倾诉出来,却几乎溢满银幕 。
爱情目光扫视之处,景语皆情语
爱情的目光扫视之处,一切景语皆情语,身边万物无不渗透进他的情感 。《一个男人和一个女人》的第三个特点,是导演随时取景入镜,达到心物合一、物我如一的效果,以营造爱情的情调、氛围和韵味 。正如唐诗宋词中,大自然中的春花秋月、阴晴雨雪、山川草木、飞禽走兽等,只要能入了诗人之眼,往往都会成为意象,都寄托着诗人的情思 。
同样,《一个男人和一个女人》中的汽车、雨夜、雾气、夕阳、栈桥、大海、沙滩、船、老人、狗等也成为表现男女主婉曲的情致与心声的载体:当女主在车里讲述自己的爱情时,汽车外面或是霪雨绵绵,或是雾气蒙蒙;当她回忆与丈夫在沼泽地策马奔腾的欢欣,他们身旁的茅草仿佛火焰在熊熊燃烧;当男主打电话约女主周末见面,电话亭外的一架赛车风驰电掣远处飞驰,那不啻是他急切心情的写照;当女主感到痛楚和不幸时,只见眼前栈桥上一个瘸腿老人牵着一只狗蹒跚而行……
这种情景交融在一个场景中达到了极致:男女主带小孩从游船下来,来到夕阳西下的海滩,借助美妙的摄影,我们眼前只见“一幅风景叠一幅,人在夕阳里跑着,长发扬起来(朱天文语)”,两人相拥而行,两个小孩在嬉闹,不远处游船轰鸣而过,海浪飞溅,海鸥在空中盘旋 。一种饱满的爱充满天地 。当此时,景与情,情与景,美得如诗如画,正如作家玛雅·安吉洛形容的:“当我爱着某个人时,我希望他能在我身边,一起吃饭,一起看夕阳 。但如果办不到,那我知道他和我看着同一个夕阳就够了 。让爱人和自己都能在恋爱中获得释放 。”
悲壮是一种完成,苍凉是一种启示
经过情感的不断累积,男女主的爱情之花终于结出硕果:第三周,男主在蒙特卡洛参加比赛,女主在巴黎满怀对他的思念,在获悉他获胜后,马上给他拍了一份电报:“恭喜,我爱你!”这大胆的表白激发了男主的热情,他驾车三千里连夜赶回巴黎,翌日,两人要海边相拥,爱情看似修成正果,有一个完美的结局 。然而,女主在和男主缠绵时,眼神却突然迷茫起来,回忆起和前夫在雪中的缱绻和甜蜜 。
这是本片的神来之笔,中年爱情的醍醐味出现了 。正是女主这一刻的踌躇和最后的没有善终(尽管男主在女主走下巴黎的火车站台时,及时赶到,和她深情相拥,却仍然无法赶走她的困惑),成为这部法式浪漫爱情片最经典的一刻,它使影片超越了绝大多数爱情电影的格局,将其升华为一种对人生的苍凉省思,正如作家朱天文所说:它们想要做的是达到苍凉的境界,而不是强大和悲壮 。悲壮虽然已不单单只是力量,但是还是不及苍凉 。苍凉是在力量的背后有着荡荡莫能名的情操;而悲壮后面的情操则是可名目的,譬如说爱情的名目 。
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