选秀节目特别策划之选手篇选秀活动策划( 二 ) _云知道

而当“101系”选秀时代来临，选歌手演变成了Pick唱跳偶像，从理论上来讲，唱跳偶像追求综合的视听效果，选手需要具备的素质更多了，但是，由于“101系”选秀的核心本质是与受众之间的强互动性和强情感链接，导师的作用被彻底弱化，粉丝可以完全凭借自己的意愿决定选手的去留，再加上网综的时长比电视综艺更加充裕，还有各种周边物料不断放出，使得这类节目中人设塑造与真人秀的部分分外的饱满精彩。

种种原因共同作用下来，唱跳舞台反而好像成为了配套的环节，业务能力对最终人气的决定作用被大幅度削弱，能被观众喜爱，留住她们的目光并引发广泛共鸣的，就是最好的。以杨超越和利路修为例，一个唱歌跑调、跳舞跟不上，一个无欲无求一心只想“下班”，却因为个人故事线精准的挑动了新媒体时代的大众情绪，所以成为了连圈外路人都略知一二的“选秀锦鲤” 。
正是由于对业务能力的要求不同，“超女”的不少选手，才能如文章开头所言，在十余年过去后仍旧保持着很不错的“长尾效应”，虽然这些人的事业轨迹到今天都会无可避免的呈现出下降状态，但还是和太多“出道即巅峰”，沦为“短线产品”的“101系”秀人，形成了无法忽视的“鄙视链” 。
值得一提的是《明日之子》，它的第一季作为从卫视选秀到网络选秀的“过渡期”产品，也推出了毛不易这样一个“创作实力派”，后续发展蒸蒸日上，可以说是选秀艺人中“标杆式”的存在。
影视？综艺？
优质作品才是选秀艺人的“生命力”
今年五月，由于轰轰烈烈的“倒奶打投”事件，广电围绕着选秀、饭圈、集资应援进行了一系列的专项整改行动，“101系”选秀综艺彻底走向了尽头，视频平台、制作团队、偶像公司在“地震”之下均受到了剧烈的影响，那么，这四年来进入了内娱“大舞台”的选秀选手们，他们的未来又将何去何从？
众所周知，对比日韩，国内的偶像市场并不成熟，音乐行业不景气，缺乏唱跳舞台已经是多年来的老生常谈了，而平台一直以来满足于直接靠选秀环节割粉丝“韭菜”，像搭建完善的偶像产业链条这种性价比比较低的事，对它们来说缺乏吸引力，只想在限定的时间内，将利益最大化。这就导致了从2018年开始被匆忙推向市场的几百名选手，无法被消化，严重“产能过剩”，除了蔡徐坤、杨超越等金字塔尖上的“顶流”，百分之九十五都走不出“出道即巅峰”的怪圈。
眼看着舞台上“发光”无望，选秀艺人们只能通通转向影视和综艺寻求出路，但这种“曲线救国”却仍旧走的举步维艰，虽然他们依靠选秀节目完成了圈层流量的积累，但非科班出身的演技必然和专业演员有一定的距离，出演以“看脸”为主的偶像剧都难免遭到网友的各种吐槽，到了综艺节目中，国民度不够的他们也只能占据“镶边”的位置，不再会像选秀的时候，有充分的物料可以供自己展现独特的人格魅力。

再加上时不时发生的“塌房”新闻，目前来看，各大平台的主流资源还是会优先向演员和歌手倾斜，短时间内不会有太大的变化，不过可喜可贺的是，选秀暂停后未来也不会有新人进场来分食这块“蛋糕”了，虽然前路荆棘重重，却仍旧不失为是一个突破的好时机。平台要想将现有的这些选秀偶像“盘活”，重中之重是将目光转投到“内容生产”上，用相对优质的作品一点点构建、延伸他们的生命力，例如最近正在爱奇艺热播的《爆裂舞台》，虽然没能掀起足够大的“水花”，但起码给了已出道艺人一个舞台，和精进个人能力的实践机会，对于正在重新洗牌的整个行业来说，是一种不可或缺的尝试与探索。