而当“101系”选秀时代来临,选歌手演变成了Pick唱跳偶像,从理论上来讲,唱跳偶像追求综合的视听效果,选手需要具备的素质更多了,但是,由于“101系”选秀的核心本质是与受众之间的强互动性和强情感链接,导师的作用被彻底弱化,粉丝可以完全凭借自己的意愿决定选手的去留,再加上网综的时长比电视综艺更加充裕,还有各种周边物料不断放出,使得这类节目中人设塑造与真人秀的部分分外的饱满精彩 。
![选秀节目特别策划之选手篇 选秀活动策划](http://img.yunnanlong.com/221021/145UQZ5-2.jpg)
种种原因共同作用下来,唱跳舞台反而好像成为了配套的环节,业务能力对最终人气的决定作用被大幅度削弱,能被观众喜爱,留住她们的目光并引发广泛共鸣的,就是最好的 。以杨超越和利路修为例,一个唱歌跑调、跳舞跟不上,一个无欲无求一心只想“下班”,却因为个人故事线精准的挑动了新媒体时代的大众情绪,所以成为了连圈外路人都略知一二的“选秀锦鲤” 。
正是由于对业务能力的要求不同,“超女”的不少选手,才能如文章开头所言,在十余年过去后仍旧保持着很不错的“长尾效应”,虽然这些人的事业轨迹到今天都会无可避免的呈现出下降状态,但还是和太多“出道即巅峰”,沦为“短线产品”的“101系”秀人,形成了无法忽视的“鄙视链” 。
值得一提的是《明日之子》,它的第一季作为从卫视选秀到网络选秀的“过渡期”产品,也推出了毛不易这样一个“创作实力派”,后续发展蒸蒸日上,可以说是选秀艺人中“标杆式”的存在 。
影视?综艺?
优质作品才是选秀艺人的“生命力”
今年五月,由于轰轰烈烈的“倒奶打投”事件,广电围绕着选秀、饭圈、集资应援进行了一系列的专项整改行动,“101系”选秀综艺彻底走向了尽头,视频平台、制作团队、偶像公司在“地震”之下均受到了剧烈的影响,那么,这四年来进入了内娱“大舞台”的选秀选手们,他们的未来又将何去何从?
众所周知,对比日韩,国内的偶像市场并不成熟,音乐行业不景气,缺乏唱跳舞台已经是多年来的老生常谈了,而平台一直以来满足于直接靠选秀环节割粉丝“韭菜”,像搭建完善的偶像产业链条这种性价比比较低的事,对它们来说缺乏吸引力,只想在限定的时间内,将利益最大化 。这就导致了从2018年开始被匆忙推向市场的几百名选手,无法被消化,严重“产能过剩”,除了蔡徐坤、杨超越等金字塔尖上的“顶流”,百分之九十五都走不出“出道即巅峰”的怪圈 。
眼看着舞台上“发光”无望,选秀艺人们只能通通转向影视和综艺寻求出路,但这种“曲线救国”却仍旧走的举步维艰,虽然他们依靠选秀节目完成了圈层流量的积累,但非科班出身的演技必然和专业演员有一定的距离,出演以“看脸”为主的偶像剧都难免遭到网友的各种吐槽,到了综艺节目中,国民度不够的他们也只能占据“镶边”的位置,不再会像选秀的时候,有充分的物料可以供自己展现独特的人格魅力 。
![选秀节目特别策划之选手篇 选秀活动策划](http://img.yunnanlong.com/221021/145UU018-3.jpg)
再加上时不时发生的“塌房”新闻,目前来看,各大平台的主流资源还是会优先向演员和歌手倾斜,短时间内不会有太大的变化,不过可喜可贺的是,选秀暂停后未来也不会有新人进场来分食这块“蛋糕”了,虽然前路荆棘重重,却仍旧不失为是一个突破的好时机 。平台要想将现有的这些选秀偶像“盘活”,重中之重是将目光转投到“内容生产”上,用相对优质的作品一点点构建、延伸他们的生命力,例如最近正在爱奇艺热播的《爆裂舞台》,虽然没能掀起足够大的“水花”,但起码给了已出道艺人一个舞台,和精进个人能力的实践机会,对于正在重新洗牌的整个行业来说,是一种不可或缺的尝试与探索 。
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