《西游伏妖篇》要做的远远不是1 1等于2的简单粗暴 ， 而是力图将梦具象化 ， 将社会现象和美学现象加以融合 。哲学影评人埃德加?莫兰在其著作中提到了电影给人类文化带来的多重对立的属性 ， 这些属性看上去彼此矛盾 ， 其实它们形成的张力才是电影艺术的魅力所在 。电影本来就应该既是社会中的商品 ， 又是美学中的艺术 ， 两种生产电影的系统定义了电影本质的话语机制 。
一种系统集中了技术 ， 追求效率和标准化；一种集中了艺术权威 ， 追求新鲜感与创造性 。在两种系统的建构中 ， 徐克无疑更加追求电影技术、镜头语言 。他从早期作品《蝶变》一路走下来 ， 每每都喜欢用技术让电影更加接近梦想 。他不断利用最新的镜头语言 ， 最新的电影技巧 ， 丰富着他的武侠梦 。他希望侠气和动作在技术的加持下 ， 无限“逼真”的融入电影之中 ， 升华电影的幻想性和技术性 。
而周星驰的无厘头电影风格更偏向于追求新鲜感的不断尝试之中 。从《少林足球》一路走来 ， 我们一次次见证了他以各种类型片杂糅进他个性分明的电影叙事风格 。无论是去年的现代幻想爱情《美人鱼》 ， 还是今年的古典奇幻《西游伏妖篇》 ， 都在一次次力求不断突破无厘头的内核深度 ， 变换拼贴的组合形式 ， 制造新的体验和美感 。观众完全不需要在两种系统中加以选择 ， 因为他们有着共同的诉求：最大限度地吸引注意力 。
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