风光摄影的疏与国绘画里有“疏能走马，密不通风”之说 。这是指对画面的布局而言，也是构图中运用简与繁达到艺术境界的之一 。风光摄影对景物要有所取舍，该简的要舍之，该繁的要取之，使画面有密有疏 。简不要简而无景，而是把不必要的、多余的景物去掉；繁也不是包罗万象、无主次、无规律地全部取用，而是要有层次、有变化地将景物安排在画面之中，做到繁而不乱 。简与繁的运用是相辅相成的，偏废哪一方都不好 。两者结合，互相依存，才有意趣 。
风光摄影的趣味中心
一张照片如果没有明显的占压倒优势的趣味中心，观众看了就会迷惑不解，他们会下意识地问：你要我看什么？这里有什么可看的？所以必须让观众尽快地理解照片，立即看出重点之所在 。趣味中心也是画面的主体 。主体不一定必须是一个人、一个地方或者一件东西，它可以是一个形状、一个线条、一个物体局部的质感，或者是相互联系着的若干景物 。许多初学者在拍摄风景时，没有做出努力取确定趣味中心，而是随意拍照，使得许多有意义的景物被忽略，以至拍出的画面缺乏内在趣味，难以形成优势地位，此外，也没有什么醒目的形状和线条来弥补这个缺陷 。这样做的结果，观众除了浏览一下之外，在照片中找不到什么值得细看回味的东西 。作为趣味中心的主体，在取景器里和磨砂玻璃聚焦屏上必须一目了然 。
发现了一个拍摄题材，随之心情十分兴奋的时候，我们往往会专注于这一景物，而忽略了那些分散注意力的因素，而这些因素足以主体的感染力 。排除干扰的很多，最常用的就是避免“包罗万象”，具体地说，就是学会“割爱” 。如果一个景物需要加以强调而使之居于优势地位的话，那么画面中所有其他东西都应当排除，或者降低到次要位置 。风光摄影无论是远摄还是近拍，选择趣味中心都非常重要 。要养成一种习惯：取思考，取设法树立一个主体，并围绕这个主体创作你的作品 。正像先有思想再有语言一样，趣味中心必须在着手拍照之前就确定下来 。缺乏思想的语言是空洞的，缺乏趣味中心的照片只能是一个毫无意义的景物的胡乱堆砌 。选择作为趣味中心的主体以后，用什么加强它，使它真正占据优势地位呢？可以求助于三个因素——布局、大小和对比 。这三个因素偶尔单独发挥作用，但经常共同发挥作用 。
阴影的作用
有光即有影 。更大的阴影就是夜晚，这时候地区的一半被另一半所遮蔽 。就摄影而言，我们所处理的是局部阴影，如一片云遮挡住一大地和草场 。阴影的作用可不小，它可以遮挡住一些东西而突出地表现另外一些东西 。照在景物上，景物的亮度就提高 。要让景物成为画面的视觉中心，解决的有许多，其中之一就是让明亮的视觉中心物体处于较暗的背景中 。为使一幅色彩单一的风景更加突出，就应该利用浓重的阴影作为陪衬 。有阴影就会有反差，利用光比反差，是拍摄风景的基本要领 。阴影在画面中的位置不同，所起的作用也不同 。阴影在画面的上半部或占据大部分，起突出主体的作用，由于大面积的背景处在阴影中，使位于照射下的物体更加突出；阴影在画面中于受光部分的景物相互均匀的出现，起到增加画面层次、丰富视觉语言的作用、阴影如果在画面下半部分出现，则对整个画面的构图起稳定作用 。
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