摄影服务市场处在什么时期？其互联网优势在哪里？( 二 ) _云知道

苏珊·桑塔格的《论摄影》on photography，1977年
他们的书写不仅稳固了摄影在文化艺术领域的地位，更掀起了摄影出版与摄影书写的热潮，推进了摄影的艺术市场化进程。据摄影艺术经纪人兼学者李·维特金（Lee Witkin）描述，截至 1979 年，全球有超过 40 本摄影专业期刊，包括美国《大众摄影》（Popular Photography）与《摄影历史》（History of Photography）等。摄影师们也纷纷建立出版社，出版自己的摄影作品。比如 1970 年，李·弗里德兰德（Lee Friedlander）在美国成立了自己的出版社，名为 Haywire Press，专门出版自己的书籍；拉夫·吉布森（Raiph Gibson）创办了 Lustrum Press，为自己及其他人出版摄影作品；1971 年为拉里·克拉克（Larry Clark）出版了《塔尔沙》（Tulsa, 1971）。
02 商业摄影画廊及摄影艺术经纪
从《艺术论坛》在 1976 年的摄影专刊中的广告统计可以看出，广告的投放大多来自商业画廊，且并非都是美国画廊，它们分别来自米兰、西雅图、巴黎、科隆、斯德哥尔摩、多伦多、东京等城市与地区。1979 年，国际摄影艺术经纪人协会在纽约成立，它们从不同的侧面告诉我们，这个时期私人和画廊经纪数量的增长与在市场上取得的阶段性成功。
哈利·隆恩（Harry Lunn）和李·维特金（Lee Witkin）等新一代的摄影艺术经纪开始活跃并为摄影艺术市场的发展带入了新的商业模式。

哈利·隆恩（Harry Lunn）
哈利·隆恩在摄影艺术经纪人中拥有神话般的地位，他是安塞尔·亚当斯、罗伯特·弗兰克与罗伯特·梅普尔索普的主要推手。1971 年 1 月，他推出了安塞尔·亚当斯的展览，据说他是在看到亚当斯的《月升，赫南德兹，新墨西哥》后，专注于摄影作品的买卖，并成为历史上著名的摄影经纪人。1978 年-1979 年，隆恩在巴塞尔艺术博览会中展出了罗伯特·弗兰克的摄影作品；1978 年年初与罗伯特·米勒画廊合作出版了罗伯特·梅普尔索普的《X、Y 和 Z》组合系列（X, Y, ZPortfolios）。同时他也被认为是将现代商业模式带入摄影界且成功的先锋人物。现代商业模式包括整批购买作品、掌控出售的供给数量、导入抵税计划等一系列举措。

安塞尔·亚当斯（Ansel Easton Adams）
李·维特金（Lee Witkin ）于 1969年在曼哈顿成立，在 1971 年与曼哈顿的光之画廊合并，交由哈洛德·琼斯经营管理。李·维特金被认为在美国一级艺术市场中扮演了决定性的角色，维特金为很多摄影师办过展览，包括贝伦·尼斯、爱德华·韦斯顿、安德烈·柯特兹等，除此之外，维特金努力拓展新摄影藏家资源，这些藏家资源都成为摄影市场发展中的重要力量，其中罗伯特·曼雪尔（Robert B.Menschel）于 1977 年加入现代艺术博物馆的摄影委员会，在他的支持下，500 多件摄影作品得以进入该馆典藏。
据 A.D.柯曼于 1974 年在给 Camera 35 撰写的一篇文章中提到，20 世纪 70 年代，在画廊中看到摄影作品已是稀松平常的事情。高古轩的第一间画廊 ——布洛克斯顿画廊于 1976 年在洛杉矶西木区开幕，初期展览以摄影作品为主，首展为美国摄影家拉夫·吉布森的个展。现代艺术画廊的先锋人物卡斯特里同年（1976 年）也推出了吉布森的展览。高古轩与卡斯特里这种由多名艺术经纪人组成网络，向各自的客户宣传同一摄影师同一组合的系列作品，后来成为把摄影作为艺术品销售的重要参考模式。卡斯特里的前妻先后在巴黎与纽约的周日画廊（Sonnabend Gallery），推出了贝歇夫妇、吉尔伯特和乔治等摄影师的摄影展览。1967 年在伦敦开设的里森画廊（Lisson Gallery）也代理了多位以摄影为创作媒材的当代艺术家。