73年生的袁立，77年生的海清，80年生的宋佳，顶着“大青衣”脸在各种影视剧演孩子妈；
73年生的全度妍，能在《野兽们》A爆全场；77年生的严智媛，能在电视剧《谤法》演正义女采访人员；80年生的孔晓振仍然是电视剧女王，演遍心理医生、天气预报播音员、酒馆女主人等，有着独立人格和思辨意味的女主角 。
年轻点的，说说曾经的“小花”——
79年的陈乔恩，83年的唐嫣，87年的赵丽颖 。
年过30，却只有一条出路：保持少女 。
79年生的裴斗娜既能在《王国》演救国救民的医女，也能在《秘密森林》里演正义女警察；83年生的郑裕美拍出了《82年生金智英》女性题材代表作；87年的韩孝周还能在英剧《绊脚石》里演女特工 。
最明显的一则对比：
59岁的宋丹丹在《演员的诞生》说：
“我做了37年演员，大概从35岁开始，就没有人找我演戏了 。”
在韩国呢？
73岁的尹汝贞，仍能有《酒神小姐》这样的影后代表作 。
纵观国产影视所谓爆款作品 。
女性角色几乎只限两种——
不是为爱为孩子牺牲一切的贤妻良母，就是纯情如白痴白纸的傻白甜少女 。
真正的女性角色，屈指可数：
《送我上青云》里坦然面对欲求的盛男；《过春天》里陷于身份迷思的佩佩；《七月与安生》相识相知、相爱相杀的灵魂伴侣 。
更极端的，有《嘉年华》中备受伤害的弱势群体，《柔情史》里互相伤害的戏精母女……
结果？
——除《七月与安生》和因“红黄蓝事件”意外逆袭的《嘉年华》外，都票房惨败 。
我们的市场真的容不下一个真实的女性吗 。
先不要武断下结论 。
Sir找来一些数据对比 。
2019年，在纯制作费超过30亿韩元的韩国商业电影中，女性导演有5人，占10.2%，而2018年只有1人 。
这5名导演的作品都进入了韩国电影票房排名前30位，其中3名导演的作品进入了前10位 。
女性主演的电影从2018年的6名(15.0%)小幅上升到了2019年的8名(17.8%) 。
中韩两地相比，票房前十的作品中，韩国本土票房前十有2部是女性题材《82年生的金智英》《最普通的恋爱》；
国产电影：无 。
独立·艺术电影的范围，差距更明显 。
票房前十名里，有5部都是女性电影《抗拒》《蜂鸟》《致允熙》《金福童》《1919柳宽顺》 。
还没算没上榜的那些 。
Sir为什么要拿出这样的数据？
Sir是直男没错 。
但这并非影视行业中，仅针对女性的弊病 。
影视寒冬固然令人惆怅 。
但长期固化的寒冬，同样令人担忧 。
当我们的大银幕、小荧幕，只展现某一两类被主流推崇，被传统认可的模糊画像 。
那么，它杀死的，将是每一个多元的、丰富的、真实的“人” 。
本文图片来自网络
(今完)
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