黄家驹在接受媒体采访时直面批评，“香港没有‘乐坛’，只有‘歌坛’，你看看每年的乐坛颁奖礼上谁当选最佳歌手？是红艺人，什么歌曲入选？全是cover version（翻唱版本）歌曲 。圈中可话事的人根本不尊重音乐，只以音乐形式去娱乐大众；宣传歌手，并不是用音乐去打动人心，内容空洞、没感情 。”
多年后，罗大佑对当时的香港歌坛依旧耿耿于怀，“很多人脑筋想的是上电视，红，会演电影就唱歌，唱歌会红……”
在这种风气下，“Beyond乐队坚持原创，因为他们知道这不是自己风格的问题，更是一个基本尊严的问题 。”罗大佑说 。
时隔30年再看，黄家驹对香港歌坛的鄙夷依然显得极为耿直 。他们创作《俾面派对》，批判当时歌坛的交际风，“似为名节做奴隶，似用人脸造钱币，派对永无真意义……”
他们厌烦单调的流行音乐，拒绝参加无意义的派对，拒绝被消费，被娱乐 。站在这个层面看，Beyond的困顿与当下的娱乐圈现状相比，似有几分相似 。
五
黄家驹的弟弟，也是乐队成员的黄家强说，他们的故乡容不下他们的理想 。Beyond决定，暂时远离香港，远赴日本发展 。
本以为他们能脱离一个漩涡，如今再看，他们却跳进了另一个更大的漩涡 。他们依然没摆脱被当做小丑消费的命运，而且日本成熟的商业化运作，比香港来得更甚 。
1992年，他们发行的新专辑《继续革命》，一改往日的洒脱随性，曲风温和，满是乡愁别怨 。
里面的一首曲子《遥望》，流露着黄家驹漂泊日本的迷茫与哀伤，雨夜，窗外，沉默的天际，回首往日，如雾似梦，无奈的轻叹……
这首歌唱出了Beyond四子对故土的诸多留恋 。黄家驹对歌迷说，我们怎么可能不回来呢？我们根本舍不得 。
1993年，Beyond新专辑《乐与怒》面世，一扫之前的颓废之气，Beyond保持了他们一贯的、丰富的原创性，对周围世界的敏感，以及愤世嫉俗的批判性 。
这张唱片收录的《海阔天空》，是四子出道十年的回望之作，这十年，有嘲笑、有坎坷，有怀疑、有迷茫，有坚定、亦有释怀 。
命运诡谲，黄家驹追逐理想的轨迹，最终走成了血路 。1993年6月24日，在参加日本一档综艺节目时，黄家驹从3多高的舞台意外坠下，6天后离世 。《海阔天空》一语成谶，竟成绝响 。
同年去世的，还有歌手陈百强 。当时已是歌手的驹迷陈辉权说，那一年，大家都蛮伤心的 。
空谷留音，斯人已逝 。黄家驹的离去，给香港歌坛的震动较大 。罗大佑愤而疾书：是谁害死家驹？为什么家驹会死在日本？
此后，香港歌坛开始鼓励原创，发起了音乐原创运动 。但是，于家驹而言，那又如何？
经常有歌迷在网上提出这样的疑问：如果黄家驹活着，他现在会是什么地位？有人说，死亡给他的音乐加了光环 。也有人说，死亡限制了黄家驹，而不是拔高了黄家驹 。
但是，命运没有如果 。
穿越漫长的时间隧道，黄家驹其人，其声，依然能给当下困于生活的我们，带来些许的安慰 。
更深的是，黄家驹穷尽一生对理想与自由的徐徐追寻，具有了关照当下的力量，成为后人不断缅怀他的生命力所在 。
只不过，他的早逝，给他的英雄主义平添了几分悲壮而已 。
黄霑多年前在罗文的挽联中写道：即使唱片没有留住多年雷霆声韵，你的好歌金曲浓情也必于乐迷心目中，秋夜春朝，随喜随忧，随时再现，那些强人奇行妙事还会在知音思念里，樽前酒后，惹愁惹笑，惹我重温 。
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