简述宋代绘画的三大成就以具体作品为例,分析南宋四家的绘画风格( 二 ) _云知道

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马远
马远，字遥父，号钦山。生卒年代不详。原籍山西永济，南渡后居钱塘，为光宗、宁宗两朝的画院待诏。他的曾祖马贲、祖父马兴祖、父马世容、兄马逵、子马麟，都是画院画家，故有一门“五代皆画手”之称，马远生活在这样一个艺术世袭的家族庭中，从小就受到绘画艺术的熏陶，马远的画风师李唐，下笔严整，用焦墨作树石枝叶夹笔，石皆方硬。
马远把北宋全景式的构图，变成了边边角角，使人一眼能够了然于胸，没有太多的细节，充满了诗意、清空的禅宗式的顿悟，达到了一种山水境界，这是南宋对北宋的发展。

《十二水图》是马远用一种清空朦胧，线条加匀染的结合，描绘了秋水回渡，黄河逆流等12种水态创作出的一幅绝世精品，使人拍案叫绝。很多英国的海景画，给印象派以重大启示的画，还有日本当代艺术对于日本海周边的全景式的摄影画，从其丰富生动，用简洁的技法表达汪洋恣肆的水态，没有任何一套可以和马远的这套《十二水图》比肩。如果说范宽的《溪山行旅图》和郭熙《早春图》是雄伟之至，《十二水图》就是如歌的小品，一阴一阳，呈现了北宋和南宋两极化的美学追求。这些都是我们国家的文化传承中特有的美学元素。
《踏歌图》，画面也是山色空灵，云气逸韵，如雾如云在画面中流淌，同时是侧重于一个对角线式的构图，有虚有实，上面有一些题诗。
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夏圭
夏圭，字禹玉，钱塘人。宁宗时为画院待诏，早年专画人物，后来以山水著名。夏圭的山水画，在风格和表现技法上，和马远相类似，同属于“水墨苍劲”一派。夏圭的山水，初师李唐，后来又吸取了范宽及米元晖之长，自成一格。喜用“拖泥带水皴”作山石，先用湿笔皴擦，然后落墨。因而水墨浑融。在观察方法和锻炼形象能力上，与马远基本相似。

《钱塘秋潮图》，有大画的气质，但是表达非常空灵。所谓的马夏，“马一角，夏半边”，讲究对角式的构图。我上面提到的作品，只有第一幅画《溪山行旅图》是没有争议的，其他的画都有争议。
结语：
李唐、刘松年、马远、夏圭是南宋山水画的代表性画家，李唐古朴苍劲，积墨深厚，为南宋画派中的开路者，刘松年画法细致，章法多变，为南宋的中坚，马远、夏圭善于大胆取材，高度提炼，并把富有情感的景物加以突出，使画面更赋予诗意。他们是南宋山水画的集大成者。
【简述宋代绘画的三大成就以具体作品为例,分析南宋四家的绘画风格】两宋时期的画令古今中外人人击节赞叹，赢得一致喝彩。清代倒台以后，民国有一个短暂的乱世，文物流散，外国人争购最多的也是宋代的画，因为它追求形似，诗意，非常容易懂，很甜美。这些画在视觉表达形式上是再现式的，追求一种完美的视觉幻想的呈现，非常有诗意。