（2）明朝到清朝初期昆曲的发展
明朝时期，朝廷曾颁布法令：“凡乐人搬做杂剧戏文，不许妆扮历代帝王后妃、忠臣烈士、先圣先贤神像 ， 违者杖一百 。”
这条法令的搬出，对杂剧造成了致命的打击，自此之后，杂剧创作越发局限，其地位也日趋下降 ， 昆曲便在此时悄然生长 。明朝年间，王学左派打破程朱理学对人们思想的禁锢，昆曲从思想大解放中寻找再次挺进的契机 ， 它渐渐地从边陲小镇进入政治中心，这便是昆曲发展的又一转折点 。
《旧京逸事》中提到“今京师所习尚戏曲，一以昆腔为贵，常州无锡邹氏梨园，二十年旧有名吴下 。”其中还提到崇祯帝贵妃的父亲曾在家中养戏班 。由此可见，昆曲已经走入上层权贵中心 。
崇祯十四年，李自成进攻洛阳，崇祯帝自顾不暇，纵使在这国家即将破灭之际，昆曲的发展仍然没受到阻碍 。
清朝初年，统治者为从文化上消除明王朝残留的余孽，他们改镇压为同化，鼓励昆曲等艺术形式的发展 。在这朝代交替之际，昆曲虽受到一定打击，但还是更胜从前 。千古一帝康熙在位时，昆曲的影响力进一步扩大 。
史料记载，康熙曾下旨说：“尔等向之所司者 ， 昆弋丝竹，各有职掌，岂可一日少闲?况食厚赐，家给人足，非常天恩，无以可报 。昆山腔当勉声依咏，律合声察 ， 板眼明出，调分南北 ， 宫商不相混乱，丝竹与曲律相合为一家 ， 手足与举止睛转而成自然，可称梨园之美何如也!”
康熙帝的支持，更是促进了昆曲的发展 。自此，昆曲的发展达到顶峰，开始走向由盛反衰的转折点 。
（3）清末到民国时期发展
乾隆时期 ， 各种戏曲形式蓬勃发展，单单是一个迎驾活动便有十几个曲种 。“两淮盐务，例蓄‘花雅’两部，以备大战 。‘雅部’即‘昆山腔’；‘花部’为‘京腔’、‘秦腔’、‘戈阳腔’、‘梆子腔’、‘罗罗腔’、‘二簧调’，统谓之乱弹” 。
在这艺术形式层出不穷的时期，昆曲的地位逐渐动摇起来，昆曲逐渐走向世俗，折子戏开始走向昆曲舞台，花部乡野气息中迅速在民间走红，其中以秦腔发展最好 。此时的昆曲，地位已然受到严重冲击 。统治者为稳固昆曲的正统地位，以秦腔有伤风化为由，对其打压 。
但这并未影响百姓对秦腔的喜爱，它通俗易懂不受束缚，以热情的态度闯入人们的生活，在轰轰烈烈的花部雅部之争中 ， 昆曲以失败告终，自此开始衰竭 ， 甚至当时有人说出“彼谓花部不及昆腔者，鄙夫之见也 。”
在这样的情况下，红极一时的昆曲家班，也一个个地逐渐消失，正统昆曲班也艰难存活，昆曲只能夹杂在其他演艺形式中 。
从同治到光绪年间 ， 昆曲班日渐减少，成为原来的一半 ， 甚至有些地方连一半都达不到 。清朝末年内忧外患，国库空虚 ， 宫廷演艺活动逐渐萎缩，贵族子弟逐渐没落，有精力听昆曲的人少之又少 。再加上世俗音乐的冲击，昆曲再次没落 。
道光年间 ， 京剧成为经典戏剧，这时京剧的代表人物是梅兰芳 ， 他虽然主要学习京剧，但昆曲也是他涉猎的艺术形式 。比如民国三十四年，也就是1945年的10月，在上海美琪大戏院与俞振飞合作演出了昆曲《断桥》《游园惊梦》等剧目 。
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