艺术不仅仅是一个自娱自乐的创造过程 。它需要观众、需要认可、需要共鸣，它之所以成为一种欣赏与被欣赏的载体，是因为它存在着“倾诉”与“倾听”的两者交互关系，或者说是一种表现与接纳 。而这种认可则是欣赏者通过对艺术作品的表象感知带来情感上的唤醒，从而达到欣赏与认同 。这种感知是“倾诉”的入口，从中唤醒情感，这种唤醒效果就是“倾听”的目标 。艺术也正是因为表达着这种“倾诉”与“倾听”的关系从而具有表现力与感染力的 。
艺术是基于情感的表现与表达
人们看电影、听音乐是在经历、参与、体验其他同类的情感旅程 ， 是在满足与生俱来的欲望，而当我们有表达情感的欲望，无疑会采用一种最恰当的方式 ， 将这种情感寄托在一种行为或一件物体上 ， 以此达到同类间沟通目的 。这个过程中所引起的情感共鸣大体可分为情感表现的初级阶段、二级阶段和三级阶段 。
初级情感表现的产生是无意识的并且不经过思考的潜意识行为 ， 比如：“哭泣”，这是人悲伤时采取的最直接最天性的行为；情感的二级表现通常是有意图的，并具有一定的表现力 。这种情感的二级表现是自由的 ， 无论当事人是否自知，在旁观者的角度或被倾诉者的角度来看，这种情感的二级表现过程是具有表现力；情感的三级表现则是一个物化的、仪式化的过程 。经历了情感的三级阶段后，我们的情感终将变为一种实体 ， 它可能是语言、文字、音乐、绘画或电影等任何我们所擅长的情感物化的载体 。
电影或者电影音乐等艺术作品是艺术家的情感物化后所产生的艺术作品，当我们看到、听到一部影片所表达的画面与故事情节时，我们所产生的情感正是我们所经历过的，听说过的事情与电影中所诉说的感情的共鸣 。是一种再现或是体验 。当情感的初级表现在银幕或音乐中经过二、三级的情感，表现手段而表达出来的时候，表现力是很惊人的 。
色彩与节奏是电影重要的倾诉手段
当电影艺术在注定成为一个讲故事的最佳载体时，它便不断吸收、创造各种“倾诉”手段 。电影语言(色彩、光线、剪辑节奏、拍摄角度等)与音乐旋律一样本来是无生命的，然而当在特定的环境与情景中赋予它们权利去表现情感，就再也没有比它们直截了当的中介了 。
色彩是电影中独具魅力的语言 。在梁明老师拍摄的电影《两个人的芭蕾》的摄影阐述中提到：“……除了整体构思和局部重点场景的设计以外 ， 我觉得要将所谓‘精神’视觉化的一个重要方面是单个色彩意象符号的设计 。”
这种重点的强调是把主观意象视觉符号化，而被符号化的色彩与道具设计的每场重要的戏中 。在《两个人的芭蕾》中，蓝灰色作为整体基调的影片里让红旗袍与红绸带的红色显得格外显眼，而带给观众的印象非常深刻，并且在红色的出现的段落中感到了情感上的温暖 。这反复强调的红色就是作者想让别人看到的 ， 主观意识浓烈的倾诉点 。
再说节奏，影片的节奏首先是与总体风格一致、有内在逻辑的，其次也要符合内容的表达要求 。艺术家要按照“影片的内容与形式做出主观选择，并要求创作者对剧情叙述、人物心理和情绪有准确的把握 。”节奏的重要性在某方面上来说是非常重要的表达手段 ， 就像蒙太奇与长镜头理论一样，是可以将世间戏剧化或者尊重并再现时间镜头语言，无法缺失 。
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