因此，一个人的书法必须具备筋骨两个要素，才能够称之为书法 ， 缺少了任何一种特质之后，都很难称得上是比较好的书法 。
而之所以后世只是看到了颜真卿书法中的“筋”，是因为颜真卿把他的骨包裹在了筋之内，他的骨没有外露，只是显得比较厚重而已 ， 并不是说他没有骨 。
唐代徐浩在《论书》中认为：
初学之际，宜先筋骨，筋骨不立，肉何所附 。
如果一个人的书法没有骨，那么它的基本骨架也就不能够建立，那么他的书法就会绵软无力，失去精神 ， 这是不可想象的 。而柳公权的书法也不能仅仅只存在骨 ， 因为有骨无筋则会显得他的书法僵硬，但实际上我们看到柳公权的书法给人一种非常灵活而且俊朗的感觉，没有筋是不可以想象的 。没有筋，那么他的书法只是一堆不能联系起来的松散笔画 。
因此，无论是颜真卿还是柳公权，他们的书法都是筋骨兼备的 。
结语：从笔法层面理解颜筋柳骨如果说颜真卿是将筋骨藏之于血肉的 ， 那么柳公权的书法，则是将筋骨完全暴露 。
如果说的恐怖一点，柳公权的字就是颜真卿的字被解剖之后，露出关节、筋骨的状态 。
所以我们看柳公权的书法，笔笔瘦硬，笔画两边的自己 ， 如钢铁一般坚硬锋利 ， 而且笔画与笔画之间的连接处常常以“关节”作为支撑 。这个关节，本身并不是藏之于内的，而是显露于外的 。柳公权的骨，更多的是将中锋发挥到极致，而且尽可能的减少偏锋用笔 。
参考书目及推荐阅读：宋代 范仲淹 《祭石学士文》
宋代 苏 轼 《论书》
近代 康有为 《广艺舟双楫》
清代 刘熙载 《书概》
清代 王淑 《论书滕语》
唐代 徐浩 《论书》
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