B站作为年轻人聚集的社区，姜小巍认为能让年轻人“一起玩起来”的传统综艺节目是很有竞争力的 。比如节目的前期内容里刻意留下一些让年轻人玩梗的空间 ， 播出时候能让大家通过互动一起玩进来；再比如在评论区设立讨论话题，让观看节目的用户参与互动 。作为《舞千年》的总导演之一，他提及《舞千年》的“宋”篇章播出期间，B站节目评论区发起了诗词接龙 。“你会发现很多用户都是诗人，都很有才华 。他们需要的是一个可以展现才华的空间 ， 和一个聚在一起玩起来的引子 。《舞千年》就是一个成功的引子 。”
未来：传统文化综艺难在创新 ， 不能直接复制成功模式
冯铮也是《舞千年》的总导演之一，他此前接受新京报采访人员专访时曾说过，河南卫视专注于传统文化节目是孤独而无奈的选择，也是因为穷，没有那么多钱买模式、邀请明星来做主流娱乐综艺 。传统文化综艺火起来之后，河南卫视去年开始跟多个视频平台展开了全方位的合作，客观上能获得的资源比原来多了，包括明星资源 。以前传统文化综艺去洽谈明星经常碰一鼻子灰，双方都很尴尬 ， 现在明星艺人参与这类节目的意愿有了很大提升 。“传统文化综艺这个门类的观众不像以前那么窄了，大众对它更关注了 。对明星来说，参加这类综艺也会让他们自己获得一定的‘加分项’ 。”
但另一方面 ， 传统文化综艺“火”起来，跟见到经济收益并没有完全同步 。“经济收益肯定有的，只不过它显现的周期要慢一些 。”冯铮分析 ， 这是因为综艺节目的广告商判断节目的好坏还是按照过往的标准，而这些标准传统文化综艺目前还达不到 。“就像我们买票看电影一样，通常先要问这个片子是演什么的，谁演的 。广告商很自然也会问这个节目是做什么的？有什么可类比的？都有哪些明星参加？”这些看似简单的问题，对于一档筹备中的传统文化综艺来说却是难以回答的 。
传统文化综艺基本上都是全新的节目，没有既往的成功案例可以参考，调性上也不适合找很多流量明星参加 。所以，在节目真正做出来之前，很难通过语言描述让别人建立起一个清晰的概念 。冯铮感慨：“甚至有的时候我们的领导也只能靠对执行的这个人的信任去投票 。这显然就不像有数据、流量、明星支撑的综艺那样，能够让别人在评估的时候有一个明确的参照标准 。”
传统文化综艺有没有可能像“有数据、流量、明星支撑的综艺”一样 ， 打造出一个可以不断复制的成功模式呢？冯铮跟同行就这一设想有过探讨，结论是否定的 。“首先 ， 那种系列综艺也会有审美疲劳，一般只有前几季好看；其次 ， 系列综艺主要的看点不在于节目模式本身，而在于明星嘉宾、在于展现人与人之间的关系 。”而传统文化综艺的看点在于传统文化本身，以及表现手法的不断创新，二者是完全不同的 。“就像《舞千年》做完之后，我再做一样的节目就不行了 。过往的经验几乎都不能用，再去用就变成重复了，哪怕是自己用 。观众的眼光只会越来越高 ， 要求也会越来越高 。”
虽然现在传统文化综艺的热度很高，业内对此也有冷静的思考 。有一种观点认为传统文化本身就不是以热度定胜负的题材，没有必要追求“爆款” 。姜小巍表示，如果抱着追热点的目的策划一档传统文化题材节目，那么会有太多的劣势 。用户规模、理解难度、消费深度和话题度，都不及其他题材 。“传统文化是浸染在每一个中国人骨子里的东西，是慢慢渗透进入的，也只能慢慢溢出芬芳 。所以慢一点，一点一点去做，反而比依靠某些热点或者话题一拥而上更好 。过犹不及，何不一个面一个面地去挖掘呢？”
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