地热回水管不热地热回水管不热放水需要多长时间( 二 ) _云知道

然而别忘了，曾经的乐坛不只有周杰伦、五月天、S.H.E和陶喆他们，也有杨臣刚、庞龙、徐良，有《秋天不回来》《求佛》和《那一夜》。
彼时，这些歌被称为“网络歌曲” ，相比于乐坛主流歌手们会发实体碟，且占据了电视台、电台、门户网站的主流媒介资源，来自于草根的音乐创作者没有唱片公司的背景，没有主流宣传渠道，网络成了他们唯一的出口，最明显的例子——《十一月的肖邦》不少人都有收藏，可同一年爆火到甚至能反向输出到港台地区的《老鼠爱大米》，则罕有人见到过实体唱片。而就算有，也是网络歌曲打包合集的盗版碟。
大家怀念的华语乐坛“神仙打架”的2000到2010年，如果网络普及率达到如今的水平，再有短视频加持的话，恐怕我们的记忆中，将会变成《爱情买卖》《客官不可以》大战《倔强》《七里香》的盛景了。而以2006年之后几乎变成主流的音乐付费方式——彩铃下载量来看，这些歌还真不一定会输给主流歌手中的佼佼者们。只不过，那时的主流渠道非常强势，不管金曲奖还是各种音乐风云榜的奖项，绝无可能会把荣誉给到这些网络歌曲。
如今“主流”已经不复存在，公共传播的整体趋势是话语权下沉，所以我们看到了门户网站陨落、社交平台崛起，纸媒衰落、自媒体崛起，而到了乐坛这里，如今已经没有了电台、电视台、门户网站的主流渠道，至于实体碟则早已沦为周边而非音乐本身的传播介质，连周杰伦、陈奕迅这些华语乐坛标杆人物，都变得更爱用网络发单曲了。
当原先弱势的平台如今成为了强势，这些类似于曾经“网络歌曲”的音乐存在感更强，是意料之中，也是必然。

榜单里除了老牌歌王，其实也出现了“年度十大热歌”的演唱者
TMEA这次，只不过把我们这些华语乐坛的“遗老遗少”们对过往怀念的最后一层布扯了下来：终于，最能代表乐坛风向的颁奖典礼，也开始为这些歌背书了。我们说“华语乐坛完蛋了” ，其实是对“劣币驱逐良币”的不满与恐慌。
但我倒觉得，劣币是驱逐不了良币的，这些热歌会夺走周杰伦或是万能青年旅店的受众吗，会让音乐人赚不到钱吗？实际上并不会，它们的受众就算不听它们，也不会去听五条人或是田馥甄的歌。就像《我们不一样》在油管播放破亿，让周杰伦那些播放破亿的MV逊色了吗？答案是并没有。
而这些歌曲的制作者们，也并非如想象那般不思进取，汪苏泷和许嵩都是在得到唱片资源后，从网络歌手转为唱片歌手的优质范例，二人做的音乐，质量在后来的主流乐坛里都算是上乘。而诸如冯提莫、刘宇宁这些通过直播得到关注的歌手，也都在进入了主流歌坛之后，迅速把音乐作品中粗制滥造的部分摈弃。