![周笔畅陶喆,他为欧豪张杰周笔畅陶喆林宥嘉都写过歌](http://img.yunnanlong.com/230129/15314G649-0.jpg)
为了赶上明年各种音乐颁奖礼的报名 , 每一年的年底 , 也是华语乐坛扎堆的发片季 。其中不乏一些重量级的天王天后 , 以及中生代的乐坛中坚力量 。
在这样一片浮华的图景中 , 丁世光这个名字 , 显然有些单薄和孤单 。但好在乐坛是公平的 , 它不仅仅只是一块又一块的红地毯 , 同样是一首又一首的作品 。当作品闪光时 , 歌手自然也会跟着他的作品闪光 。今天的天王 , 不就是昨天闪光的新人吗?
关于丁世光 , 可以先听听今天发布的作品《如果我们当时一起会怎么样》 , 这也是他新专辑的第三首主打歌曲 。这首歌曲既融合了R&B、Soul和Gospel的演唱元素 , 还通过主歌的人声处理 , 以及副歌节奏律动的变化 , 形成一种鲜明的层次感 。其中的一些细节 , 也让人想到陶喆当年的《小镇姑娘》 。
至少单看丁世光的作品 , 丝毫不用在年底扎堆的发片季 , 保持一种虚伪的谦让 。因为好的就是好的 , 不管他是不是新人 。也正是丁世光在音乐上的才华特质 , 使他成为了Apple Music瞩目新人而被强烈推荐 。
当然 , 从新人定义的角度来讲 , 丁世光对于别的新人来讲 , 多少也是有些不公平的 。因为 , 他虽然是第一次以歌手的身份推歌 , 但丁世光为了这一刻 , 可是用了十几年的行业积累 。其涉足的领域 , 包括创作、制作、编曲、和声编写、和声演唱、录音工程等方方面面 , 完美涵盖了一首作品从混沌到成品的全过程 。
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所以 , 从一个歌手的发展历程来看 , 别的新人出道 , 是一个全新的起点 , 丁世光这次在歌坛新人的亮相 , 则是他一个阶段的小结 , 和另一个阶段的开始 。
作为陶喆一手提携的音乐人 , 丁世光在创作上的才华 , 早就显山露水 , 他的作品更已经被镌刻为经典 。为林宥嘉写的《心酸》 , 至今都是失恋王国的神曲;为陶喆创作的《Catherine》 , 更是这位“华语乐坛R&B教父” , 第一次在自己正式的专辑里 , 演唱并非由他本人作曲的歌曲 。
其它还有品冠的《Darling》、周笔畅的《毒蘑菇》、张杰的《青梅竹马》、欧豪的《只有我不快乐》等等 , 也都是来自丁世光的创作 。从数量上来讲 , 不算多;但从质量上来讲 , 无水货 。所以 , 可以说丁世光是华语优质金曲创作人 , 也可以说他是一个擅长为歌手深度定制作品的金曲创作人 。
这一次 , 他自己也终于“摇到号”了 。作为音乐人的丁世光 , 开始为作为歌手的丁世光写歌 。
这当然不是单纯的写歌 , 本就是来自同一个灵魂和身体的旋律与歌声 , 再加上天生的律动感 , 以及多年实践后形成的经验和驾驭力 , 都让这次丁世光的个人作品 , 有着自然倾泄的力量 , 动与静之间 , 都有着合适的轻重和缓急 。
复古放克曲风的《爱在什么地方都有》 , 与其说是一次演唱 , 更像是一种表演 。而且作为一首放克作品 , 因为放克音乐的特性 , 尤其需要现场和互动 , 才能尽大可能体现出这种节奏型音乐热烈奔放的魅力 。
但制作上对空间感的极佳营造 , 尤其是人声距离感的恰到好处 , 节奏与和声层次的分明 , 以及丁世光律动光依然细腻的细节 , 都让这首歌曲无论是用外放音响 , 还是耳机聆听 , 一样有一种现场式的还原 , 完全没有局促和限制 。
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丁世光的演唱 , 没有明显的发力 , 他的表演更像是一条鱼 , 游走于律动与和声的间隙、节拍与节拍的起落之间 。那种滑音、颤音和转音的技巧 , 也不再是乐句尾端的延伸 , 而是和乐句浑然一体 。很润滑、很和谐、很自然 。
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