对话《安家》导演安建
上观新闻：对《安家》的播出效果还满意吗？
安建：最近这几年，播出的时候我都是半屏蔽自己，看到了一些评价 。早在拍的时候我就知道什么样，每个人的期待值是不一样的 。这个戏我不评价，我想说的是，《安家》是我特别希望拍到的一个戏，这个题材是打动我的 。通过剧中的人物表达创作者的诉求，作为影视从业者，这是我们跟社会沟通的方式 。目前的拍摄方式也是我希望去尝试的，并且证明了效果还不错 。
上观新闻：《安家》这部戏的口号是：卖的是房子，肩负的是人生 。剧中的很多话题都引发了热议，这部剧最想传达的价值观是什么？
安建：感人的故事，不是一两个点，而是整个剧 。其实每个人看到的所谓真相不一定是事实本身，这和每个人看到事件的角度有关系，凡是涉及到的道德问题都会接受良心的考验，你会看到每个人会选边站队 。社会是面多棱镜，就每一个事件，从事艺术工作的人不可能给大家一个固定的答案，但能不能有一些锐度，有没有一些刺痛人心或打动人心的地方 。现实中有善良和丑恶的，但艺术作品的走向是要温暖的，不仅人物是温暖的，小情节上也是温暖的 。在疫情的特殊时期《安家》播出，我们讲述每个故事和传达的每份温暖，都希望能给暂时居家的观众送去慰藉和温暖 。这是让我很舒服的事情 。
上观新闻：在拍摄方式上，你曾经强调过纪录式的拍摄方法，这是追求现实主义的一次大胆尝试吧？
安建：对的，选景、布局、拍摄方式，都是现实主义的一个系列的展现 。《安家》的拍摄方式接近于纪录式的，在静宜门店那么小的空间，镜头调度又大，摄影师都是扛着拍的，就跟拍新闻是一样的，毫无修饰的 。这么拍是希望表达跟生活最接近的点 。
上观新闻：观众们会觉得剧情好、演员好就可以了，可能不太会留意到技术层面的东西，你会遗憾吗？
安建：我用不着观众GET到，观众只要说是生活流就够了，真实就够了 。我们不是拍给专业的人看的，我们是拍给普通观众看的 。所有的技术都是为了人物和故事服务 。在拍摄前我可以选择的叙事策略是很多的，选择这种方式我很坚定但也很忐忑，影视作品就是一次过，目前证明效果是好的、观众是接受的，方式上比较靠近生活 。我看好多观众还会找剧中的外景都是在上海的哪些建筑、哪些酒店、哪些地段取的，这就说明接地气 。
上观新闻：拍摄前后，你对中介行业的认识和了解有什么变化吗？
安建：不敢说有什么明显变化 。活到老学到老，每个人都不是全知全能，我们的学习是很浅薄的，我们要带着微暖的眼光、带着善的愿望去看世界 。为什么安家天团的群戏比一个人的故事好看？现在讲精英的故事太多，中介是更底层人物的奋斗和挣扎吧 。我家里买房子，我的发言权接近于零，太太做主 。我的要求就是能有地方住，安静点就行 。李嘉诚的名言“买房什么最重要，地段地段还是地段 。”我都是这次拍戏才知道的 。我在这一年多的时间里，在努力接近角色们的人生，我跟演员们也是这么说的：要和角色共情，共性（性格），彻底在一起 。
上观新闻：能聊聊十年后再和孙俪合作的感觉吗？
安建：孙俪是非常好的，这次合作完全没有障碍 。她会一直跟我说，“导演你一定要对我要求严一点，如果觉得不好就让我再来一遍 。”她会反复这么讲 。十年前合作《小姨多鹤》时，我印象最深的是孙俪最爱问“为什么”，现在她仍然是一个对戏要求要明明白白的人 。演员一定要对自身有要求，有要求才有标准，没有标准就会随意 。她对房似锦的细节关注比我认真多了，没拍过一场糊涂戏，说不明白这场戏就必须删掉，每场戏都要明明白白 。她对造型的要求也比较细，我有次在片场说，“一个女演员总要注意点美，你不会从头到尾就两套黑西装吧？”孙俪又气又笑地跟我解释说，“导演我这真不是两套西装，我这是二十几套西装，颜色和领子都是不一样的 。”
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