李煜的相见欢解释及背景
译文：默默无言，独自一人登上西楼，一弯新月如钩 。梧桐凋零，深深的庭院笼罩在秋夜之中，愁凄而寂静 。剪也剪不断的思绪，愈理愈乱的心情，这是离别故国的愁绪，真是另有一种难言的痛楚萦绕在心里头 。
创作背景：开宝八年，宋朝灭南唐，李煜亡家败国，肉袒出降，被囚禁待罪于汴京 。宋太祖赵匡胤因李煜曾守城相拒，封其为“违命侯” 。李煜在忍屈负辱地过起了囚徒生活 。李煜的词以被俘为界，分为前后两期，后期词作多倾泻失国之痛和去国之思，沉郁哀婉，感人至深 。《相见欢》便是后期词作中很有代表性的一篇 。
李煜的，相见欢，解释及背景？【李煜的相见欢解释及背景】【年代】：五代十国南唐【作者】：后主李煜相见欢·秋闺本调昉于唐，正名﹝相见欢﹞，南唐后主作此调时已在归宋之后 。故宫禾黍，感事怀人，诚有不堪回首之悲，因此又名﹝忆真妃﹞ 。又因为此调中有「上西楼」、「秋月」之句，故又名﹝上西楼﹞、﹝西楼子﹞、﹝秋夜月﹞ 。宋人则又名之为﹝乌夜啼﹞ 。《词苑丛谈》云：「南唐李后主乌夜啼词最为凄惋，词曰：『无言独上西楼』云云 。」顾﹝锦堂春﹞亦名﹝乌夜啼﹞；且﹝秋夜月﹞亦另有八十二字正调，此所应细辨者也 。又有一名曰﹝月上瓜洲﹞ 。本调三十六字 。凡两用韵，前半皆用平韵 。第一句六字，一、三字平仄可不拘 。第二句与"捣链子"第二句同 。第三句为九字句，于第四字略断作豆，但也有于第六字断句者 。（万氏《词律》）此等九字句尽可先成七言一句，而后再寻两字冠之 。后主此词正用此法 。后半起二句换仄韵最宜注意 。万氏《词律》云：「断乱二字，是换仄韵，各谱具失注，是使学者失去二韵，其误甚矣 。」第三句仍协平韵，与前半第二句同 。末句亦为九字句，句法与前半末句无异 。无言独上西楼，月如钩 。寂寞梧桐深院锁清秋 。剪不断，理还乱，是离愁 。别是一般滋味在心头 。翻译：版本1默默无语独自登上西楼，仰视天空，缺月如钩 。俯视庭院，寂寞的梧桐树凄惨的秋色被“锁”于这高墙深院之中 。剪也剪不断，理它却还乱的是离别之愁 。此时此刻，别有一番滋味涌上心头 。版本2静静的西阁 。在月光下捡拾忧愁的往事 。我们相对无言 。端一樽酒，让我们今夜长醉 。月，挂在楼上 。钩起一匹青纱 。院中只有梧桐 。秋风扫落叶 。哗然无声 。深门内宅中的秋，清，寂 。独坐秋中自衔觞，落叶卷袭漫天黄 。纷纷扰扰的离愁，包裹在心头 。剔不去，躲不开 。装愁绪的箱箧，却依然空 。相见欢，分离愁 。天下没有不散的宴席 。既不忍别离，又何必相逢 。人生世事，聚聚散散，只是自寻苦恼罢了 。别离既然愁苦，何相逢 。无奈人生世事皆忙愁 。风凄兮，雨阴兮，月寂兮 。悲欢离合依然绕心头.赏析：词名《相见欢》咏的却是离别愁 。此词写作时期难定 。如系李煜早年之作，词中的缭乱离愁不过属于他宫廷生活的一个插曲，如作于归宋以后，此词所表现的则应当是他离乡去国的锥心怆痛 。起句“无言独上西楼”，摄尽凄惋之神 。“无言”者，并非无语可诉，而是无人共语 。由作者“无言”、“独上”的滞重步履和凝重神情，可见其孤独之甚、哀愁之甚 。本来，作者深谙“独自莫凭栏”之理，因为栏外景色往往会触动心中愁思，而今他却甘冒其“险”，又可见他对故国（或故人）怀念之甚、眷恋之甚 。“月如钩”，是作者西楼凭栏之所见 。一弯残月映照着作者的孑然一身，也映照着他视线难及的“三千里地山河”（《破阵子》），引起他多少遐想、多少回忆？而俯视楼下，但见深院为萧飒秋色所笼罩 。“寂寞梧桐深院锁清秋”，这里，“寂寞”者究竟是梧桐还是作者，已无法、也无须分辨，因为情与景已妙合无垠 。过片后“剪不断，理还乱，是离愁”三句，采用倒装的手法，来突出离愁别恨是那样的深重，无法忘却，心里越想越乱以麻丝喻离愁，将抽象的情感加以具象化，历来为人们所称道，但更见作者独诣的还是结句：“别是一般滋味在心头” 。这种滋味难于言表，让读者读来大有言未尽意无穷之感 。诗词家借助鲜明生动的艺术形象来表现离愁时，或写愁之深，如李白《远离别》：“海水直下万里深，谁人不言此愁古”；或写愁之长，如李白《秋浦歌》：“白发三千丈，缘愁似个长”；或写恋之重，如李清照《武陵春》：“只恐双溪艋舟，载不动许多愁”；或写愁之多，如秦观《千秋岁》：“春去也，飞红万点愁如海” 。李煜此句则写出愁之味：其味在酸咸之外，但却根植于作者的内心深处，无法驱散，历久弥鲜；舌品不得，心感方知 。因此也就不用诉诸人们的视觉，而直接诉诸人们的心灵，读后使人自然地结合自身的体验而产生同感 。这种写法无疑有其深至之处 。这首抒写离愁的词，从渲染孤寂凄凉的环境气氛入手，形象地展现了心头无可解脱的愁苦之情 。全篇如诉如叹，凄婉动人，明白如话，句句精彩 。
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