郑板桥可是干了十二年县大老爷呀 ， 如此清廉 ， 恐怕世上没有第二人 。
郑板桥看到老百姓对他依依不舍 ， 他就向老百姓赠画题诗留作纪念：“乌纱掷去不为官 ， 囊囊萧萧两袖寒 。写取一枝清瘦竹 ， 秋风江上作渔杆 。”
余平生最敬苏东坡与郑板桥 ， 神慕之 ， 想想世间 ， 真正清廉的官吏能有几个?贪 ， 是人的本能欲望呀 。
郑板桥一心为民 ， 就是希望“立功天地 ， 字养生民” ， 以达到“民于顺处皆成子 ， 官到闲时更读书”的境界 ， 然而 ， 官场有官场的规则 ， 要圆滑通融 ， 要上奉下瞒 ， 要察言观色 ， 要逢迎送往 ， 要与大大小小的官吏们同流合污 ， 打成一片 ， 他的“糊涂”处事 ， 在官场上行不通呀 。
四、辞官归隐得真意郑板桥选择辞官归隐 ， 沉浸于艺术中 ， “师法自然” 。
郑板桥有诗千余首、词近百首 ， 曲十多首 ， 对联百余副 ， 还有序跋、匾额、碑记、书信等数百件 。
郑板桥诗如其人 ， 自由洒脱 ， 流畅清新 ， 浅近幽默 ， 直抒胸臆 ， 其词其曲 ， 或慷慨激昂 ， 或细腻悠逸 ， 其对联更是令人倾慕 ， 立春高远 ， 情趣横生 ， 富于哲理 。
他的绘画以兰、竹、石为主不拘成法 ， 敢于创凉 ， 独辟蹊径 ， 竹清瘦挺拔 ， 兰萧散隐逸 ， 石雄奇秀拙 ， 脱尽俗习 ， 绝伦画坛;他的书法被称为“板桥体” ， 博采众长 ， 大胆革新 ， 自成一家 ， 认为艺术“不立一格” ， “不为古人所累 ， 气与意相辅” 。
与他同时代的金农赞曰：“兴化郑进士板桥风流雅谑 ， 极有书名 ， 狂草古箍 ， 一字一笔 ， 兼众妙之长 。”也就是说 ， 郑板桥的书法以楷隶为主 ， 兼揉草书 ， 是超脱传统技法而新创的一种字体 。
郑板桥能够达到诗、书、画三绝 ， 关键在于他以书入画 ， 以画入书 ， 诗画交融 。“作字如写兰” ， “写兰如作字” ， 常常用诗歌作为绘画的题跋 ， 来揭示画面的象征意义 。
郑板桥一生喜欢画竹 ， 也写了许多题竹诗 ， 或题“秋风昨夜渡潇湘 ， 触石穿林惯竹狂 。惟有竹枝浑不怕 ， 挺然相斗一千场”;或题“两枝修竹出重霄 ， 几叶新篁倒挂梢 。本是同根复同气 ， 有何卑下有何高 。”或题“咬定青山不放松 ， 立身原在破岩中 。千磨万击还坚劲 ， 任尔东西南北风 。”无不体现了人品与气节 。
郑板桥年轻时积极入世 ， 希望实现胸间抱负 ， 治国平天下 ， 一展宏图 ， 为苍生谋幸福 ， 关注人民疾苦 ， 体察社会弊端 ， 然而仕途不需要遗世高蹈 。庙堂之高 ， 高不可测;只好退隐 ， 独善其身 ， 成就了郑板桥的艺术与人格 。
人有所糊涂有所清醒 ， 该清醒时清醒 ， 该糊涂时糊涂 ， 用“糊涂”来表达“睿智” ， 用“真意”来演绎“糊涂” ， 恰如郑板桥的一首题诗：“盆是半藏 ， 花是半含;不求发泄 ， 不畏凋残” ， 这分明是大境界呀!
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