同向春风各自愁芭蕉不展丁香结( 二 ) _同向春风各自愁

其二
东南日出照高楼，楼上离人唱石州。
总把春山扫眉黛，不知供得几多愁？

这是一首平起入韵，同样押“十一尤”部的七绝，第三句使用了“锦鲤翻波” ，其他地方平仄严合，格律规整。
依旧是写高楼，但这就是写白天。这首作品单独理解是没有难度的，但是我们和《其一》对照着看，李商隐朦胧诗作的密匙就逐渐浮现在我们面前。
首句和其一稍有不同，没有像“欲望休”一样写出女子动态， “东南日出照高楼” ，老老实实交代背景、环境。第二句“楼上离人唱石州”进行情感深化描写。《石州》是乐府商调曲名，楼上怀着离愁的人啊，唱着《石州》。这两句都是情境描写，但是第二句的“离人”自然就埋下了情感的暗线。同时一二句在情境上出现了差异， “日出照高楼” ，给人的心境是明朗的，能够扫除阴霾的，但是“离人唱石州” ，却是大气氛下的不和谐音调，为什么会这样呢？
因为离人，承受不了这许多愁啊。三四句“总把春山扫眉黛，不知供得几多愁？”做出反问，实际上是加强确认，即使离人将眉黛画得如春山艳丽明朗，却总是无法纾解与爱人离别的愁绪啊。
天气好有什么用呢？春天有什么用呢？江山如画又如何？抵挡不住对爱人的思念和悲伤离愁。
其二的写作脉络和其一是相反的。其一先写女子动态，再转入近景，用景致来暗喻相思之苦。其二则先写景色，再插入离人动态，三四句则写女子动态，加强情感输出。

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但有一点是一致的，那就是李商隐写诗，是注重塑造一种情感，关注的是情感本身，而并非来源，正所谓“情不知所起，一往而深” 。
在这两首《代赠》中，他着力于塑造相思之愁，用景物、人的行为从各个方面加强情感的塑造，让我们深陷其中，不能自拔。
这种情感从何而来，他一概予以忽略，标题《代赠二首》就是故意地模糊这一指向，而世人读诗，多爱考证，最喜欢的就是一个劲儿想搞清楚李义山这浓浓的愁绪从何而起，是他被困岛上的初恋情人？是他偷情的女道士？而李义山深谙人性，刻意隐瞒情感来处，只用文字塑造出深刻形象的情感，让无数人为之迷惑、迷茫，进一步加强了他朦胧派宗师作品的风格。
你体会到了他诗歌传达出来的情感形象并爱上他的文字，就是李商隐的成功。
你陷入到对他情感来处的追根溯源，就中了李商隐的圈套——因为他就是存心不告诉你答案。
读李商隐的诗，掌握这一点关键，就掌握了打开他所有扑朔迷离作品的钥匙。《无题》也好，《锦瑟》也好，皆是如此。
换句话说，当我们抛开对他到底为什么这么说的追究，而只关注他说了什么，用心体会他的诗歌为我们塑造的情感境界，才算是真正读懂李商隐。