庞晓戈以为的这种成功之道，是张艳红眼里的没落之源 。
张艳红剧团经常到农村演出，老百姓还是喜欢看以前的戏曲比赛方式 。有父老乡亲问张艳红，能不能给晓戈说说，不要外边的评委 。
变革：从触电到触网
在移动互联网时代，人们习惯从手机屏幕获取信息 。而更多的APP、直播平台逐渐抢食原本固化在电视的市场资源 。这给《梨园春》带去巨大而又无法抗衡的压力 。
“最大的问题是观众会疲劳”，《梨园春》栏目导演艾楠：“在不同阶段，进行不同的创新 。”
2005、2006年，在戏迷擂台赛中增加短片，增加了访谈 。把选手更立体更人性的呈现给观众 。
蒋愈红，2003年5月担任《梨园春》栏目制片人兼总导演
2007年以前的金奖是30万轿车，当年张艳红就开走一辆桑塔纳2000 。到2010年，明星擂主只能领到一枚纪念奖章 。
朝阳沟、卷席筒、红灯记、香魂女、拷红、收姜维等剧目几乎在每星期都会露面，很多戏迷对参赛选手唱新段观众打分不买账，遂重拾名家唱段 。
2012年，2013年又在戏迷擂台赛中增加了互动，增加了明星和艺术家，这些跨界艺术家体验戏曲的表演，增加了擂台赛的可看性和时尚性 。
最近几年把常态节目季播化，推出名师高徒、非遗心体验、中国真有戏等系列赛季 。
前些年一些大投入大制作的真人秀节目，对《梨园春》产生冲击 。
“那些收视数据，和你的付出和期待不能成正比的时候，我真的因为这个流过眼泪 。”庞晓戈攥紧拳头，“我觉得已经用尽了全力，怎么还没有达到我想要的效果呢？”
《梨园春》的解决方案是，也找来一些明星，通过这些自带粉丝，传播力和影响力的明星，比一些戏曲演员产生更广泛影响 。
《梨园春》希望能够把明星粉丝中不看戏的吸引过来——这似乎是一厢情愿的想法 。不过据说“收到了效果”：25岁左右的年轻观众增长了26% 。
演员有新老交替，观众也有新老交替 。“如果不培养新观众，过去那些观众也会在不断较少，所以培养年轻观众，是栏目组必须必须要做的 。”
艾楠用了两个“必须” 。
互联网的崛起，让豫剧拥有更多的“阵地” 。在即时通讯工具、社区论坛和各大视频网站上，都有“圈子“功能，可以关注，形成另一种与时俱进的粉丝文化 。
“戏缘”等APP受到大众的欢迎，是移动端的普及和直播技术成熟的体现 。所有选段和戏曲，都可以在网上随意看到，《梨园春》如何面对这样的趋势？
总制片人庞晓戈给出的答案看起来很模糊：互联网的边界在哪里，《梨园春》的春芽就会在哪里萌发，在哪里成长，这是《梨园春》未来的方向 。
6月27日，“千期《梨园春》专家研讨会“在北京举办，讨论传统戏曲艺术与现代电视传媒嫁接，如何在坚守初心的同时探索创新发展 。
《梨园春》给出了成绩单：在台网互动方面，运营栏目官方微信、微博，并推出《梨园春》APP，加强戏迷互动 。
然而当《渔社商业案例》在2018年8月某一天点开这款APP的“擂台选拔”栏目，显示的却是“明年的选拔将在2016年春季开始，热点电话…” 。
APP仅仅是电视栏目《梨园春》的附庸，思维还是停靠在以电视栏目为依托的层面 。具体深入《梨园春》栏目内外利益构成的江湖，可以看出许多结构性冲突 。
江湖：栏目内外名利场
一位擂主给《梨园春》制片人发去了短信，但是很晚才回，这让她很不爽——作为《梨园春》大红大紫的早期擂主，《梨园春》千期盛典并没有邀请她 。
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