《梨园春》栏目创办人周迪君
观察《梨园春》的成功和延续，要深入其内在运行肌理——以戏迷擂台赛的方式，充分调动戏迷观众参与节目的积极性 。
“从有《梨园春》，农民知道礼拜天了” 。
李树建在青海的亲戚朋友，每周六6点半之前就吃完晚饭，在电视机前摆好凳子，等着看《梨园春》 。
24年来，《梨园春》造就了上千名草根明星，给参赛者带来了荣誉和风光，也给老百姓带来了精神食粮 。
《梨园春》之后，各地电视台的戏曲类栏目和戏曲频道相继出现 。
官方的评价是：对繁荣电视文化事业、推动河南戏曲发展、弘扬民族文化起到积极促进作用 。
究其背后，戏迷擂台赛机制，让《梨园春》保持着多年竞争优势，并成为现在重要呈现形式 。
规则：在探索中演变
20世纪90年代，香港四大天王的海报贴在广大内地中学生的床头，港台流行音乐复刻在磁带里卖给年轻人，戏曲前景黯淡，演出市场萧条 。
这像极了当下的境况——在人人从手机端寻求娱乐，传统电视栏目如何重获生机？
1994年10月，《梨园春》诞生，定位为戏曲欣赏，播放名家名段等旧戏，工作人员只有4个 。
作为中国电视戏曲栏目的最早引领者，《梨园春》在创世之初就担起了传承300年河南豫剧，承载中原5000年文化脉络的重任 。
然而，收视率和反响都很一般 。
1999年3月，《梨园春》创办5年改版，摸索着走一条“现代电视手段和河南传统戏曲有机结合的道路 。”
这就有了后来让《梨园春》大红大紫的戏迷擂台赛机制——电视机前的观众可以来投票，改变了过去你播我看，你唱我听的单向传播模式 。
通过对阵的方式，引起参与者背后各种因素的支持，从而带动收视率 。这像极了当下微信投票，是拉动粉丝、提高参与性最好的方式 。
这种纳入竞争和互动，央视的《星光大道》、浙江卫视的《最强大脑》都在沿用 。
改版第一年，《梨园春》平均收视率稳步上升到14.26%，在河南卫视位居第一；2000年至今平均收视率保持在18.6%，最高达35.7% 。
2017年2月，《梨园春》制片人齐柯获得第十一届电视制片业“十佳栏目制片人”奖
尽管戏迷擂台赛对收视率的贡献显而易见，但是其弊病也逐渐显现 。
2007年和2008年年终总决赛时，出现同组6个选手中4个唱收姜维的“四千岁你莫要羞愧难当”选段 。
《梨园春》栏目制片人蒋愈红曾担心地说：“戏迷擂台赛唱段的短暂性和重复性，也产生了大众文化内容的贫乏性” 。
如何适应时代的电视传播的手段，是《梨园春》求变的一个方向 。
过去都是一场大戏或者一折戏，20多分钟甚至两个多小时，许多观众会觉得戏曲太慢了，太长了，坐不住 。
现在的唱段都是短小精悍的，最多七八分钟，少的两三分钟，节奏感就有了 。比较适合当下电视的传播和观众的审美习惯 。
《梨园春》打破了主持人报幕、名段欣赏的方式，大量讲艺术家不为人知的一面，讲普通戏迷的追梦故事 。
节目引进评委机制，选手唱了几句后，就有可能被评委打断，直接评判优劣 。这引起了豫剧界的普遍吐槽：豫剧是一门艺术，单凭唱几句怎么可能表现出一个选手的整体素养呢？
一位不愿具名的擂主觉得评委们并没有说服力：“豫剧的二八流水，你给我唱一下，你懂么？不懂 。”
全国大腕姜昆来了，本地大腕范军有些失态 。反倒是把打擂的给有些忽视了 。
改版后的《梨园春》，与《中国好声音》、《欢乐喜剧人》有些相似，但是张艳红认为豫剧毕竟是中国的传统文化，应该具备专业属性 。
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