纪录片《我在故宫修文物》里 ， 修复师傅付出了怎样的努力？
本记录展现了 ， 现在的各位修复大师们曾经与师傅之间的那种亦师亦友的关系 ， 还有传统技艺上的传承 。他们也曾年轻过 ， 都曾是愣头青 ， 听从老师傅的安排一点一点的潜心学习 ， 他们之间的传承 ， 不止是技艺上的一种传承 。更有着一种匠人精神的传承 。本来这些珍惜的艺术品、文物的修复就是一个非常非常非常仔细的活儿 。哪怕丁点儿闪失都会对文物造成不可逆的损害 。
他们为了让这些“老家伙们”重现天日 ， 近乎搭上了大半辈子的时光在寂静的小院中一点一点的为我国的文物们仔细的做着修补工作 。如果没有他们的修复工作 ， 很多文物可能都很难再次绽放其应有的“光彩” 。没有他们的修复工作 ， 有些文物的保存状态都可能已经很难让我们再次感受到那属于历史的“厚重”感 。感谢这部纪录片 。是伟大的 ， 是真正的则一事 ， 终一生的匠人 ， 同样也是“最可爱的人” 。
古代文物必须以旧修旧 ， 有些单位修理时加上了现代元素 ， 光彩夺目 ， 这样好吗？
先上两张图 ， 让大家直接感受一下 ， 然后再回答这个问题 。这两组图 ， 一个是国内的 ， 一个是国外的 ， 国内的前阵子已经被很多文博界的喷过了 ， 而国外的甚至变成一个“网红”景点了 。但总的来说 ， 这种修复直接让人无语了对吧 。修旧如旧是国际文物修复的一个通行规则 。但是在中国很多文物因为管理者或者当地好事者的无知 ， 把它用非常光艳的现代油漆或涂料抹得不伦不类 。
为什么要修旧如旧 ， 在我看来 ， 大概有三个主要原因：一是材料 。古代建筑、文物的制作材料跟我们今天有很大的不同 ， 比如抹墙材料的配方 ， 古代可能会用黄泥加稻草 ， 而我们现在可能直接用些水泥 ， 完全不同的材料 ， 有时我们会发现他们还会把一些糯米之料的拌到泥中变成三合土 。不同的材料对作品的影响是完全不同的 。又比如颜料 ， 古代用的矿物颜色和植物颜色 ， 矿物颜色的鲜艳度与现代的化工颜料是完全不一样的 ， 而且持久度 ， 甚至透气性、味道都不一样 。
【文物修复怎么赢得公信,加强公益诉讼检察听证工作】二是工艺 。古代器物、壁画、建筑的制作 ， 很多时候的工艺跟今天都不一样 ， 比如同样的花瓣纹造型的东西 ， 中亚地区主要采用锤揲工艺 ， 但是三国以前在东亚地区进行仿制时 ， 通常只能铸造 ， 仿铸的延展性肯定不好 。容易破 ， 但锤揲的最多被挤压变形 。二是质感 。古代文物历经数百上千年的历史 ， 它的表面有自然的沧桑感 ， 如果我们轻易地用新材料来修复它 ， 不但效果不好 ， 新旧对比太强烈 ， 反差太大 。
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