书法与绘画的关系 ， 古往今来始终是融溶贯串一起的 ， 当然 ， 侧重点是书法用笔在绘画线条中驰骋运用 。元代著名画家赵孟頫 ， 深晓个中三昧 ， 他曾作有一诗石如飞白木如籀 ， 写竹还于八法通 ， 若也有人能会此 ， 方知书画本来同 。这里 ， 飞白是指一种干枯能见丝缕的草书笔法 ， 籀是指圆浑沉着的篆书笔法 ， 八法是指书法的整个笔法 ， 总之 ， 他十分強调在绘画中加强书法性 ， 换言之 ， 即从书法的笔法来滋补水墨画的线条笔划 ， 以书养画 。
【你为什么喜欢素描,水墨画水彩画素描画油画等】这是一个有见地的从业者的高明理论 。这个理论并不神秘 。从吴昌硕的墨竹可以发现 ， 他用篆书画茎 ， 用隶书画节 ， 用草书画技 ， 用行书画叶 。从用笔的意义上来说 ， 这幅墨竹是艺术家对多种字体的精妙运用的结晶 。没有这些笔法 ， 这墨竹是无法自立的 。再如八大山人的莲花鸟 ， 一枝歪莲茎 ， 从左开始 ， 侧目 ， 取姿 ， 行顶调笔 。然后 ， 中心向下蜿蜒 ， 求其健 ， 使一枝莲茎 ， 以其在笔锋变化中的神韵 ， 在蜿蜒中浑圆饱满 ， 书法用笔的淋漓发挥 ， 转化为莲茎形 。
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