2：音域：质量音域：E2-F6；四个八度 半度；音域优势 ， 对于跨界唱法而言是具有天然优势 。乃至于说跨界唱法的核心就是通过不同唱法来度过各自的优势区 ， 从而达到音域质量的最优解 。基于以上对于音色质量的了解 ， 实际上就等同于迪玛希音域的分配区间：以美声为主的主要区间 ， 基本上都是质量完美 。美声的优势就是在于对于真声的胸声参与度和喉位的压低 。
这两点都是真声质量的源头 。以流行唱法为主的区间 ， 稍微显得略有薄弱 。具体区间如下：C2-C4：美声为主 ， 流行真声为辅；C4-F4：流行声带边缘化为主 ， 美声为辅 。同时F4伴随着弱混点缀 。G4-D5：进入换声点 ， 美声为主 ， 流行强混为辅 。E5-B5：流行为主 ， 但是尖锐化 。这一点区域已经超过了迪玛希的美声质量音域 。
甲杓肌拉不住 。正常而言 ， 男歌手的美声高音生理性极限就是在E5左右 。这是喉位对抗和声带机能的结果 。周深的美声质量极限也是E5 。B5-F6：美声花腔为主 ， 头声区间 。质量较好 ， 但不够完美 。在音域上 ， 迪玛希显然是具有这超出一般流行歌手的能力 ， E2-F6总体而言 ， 虽然存在部分尖锐化的问题 ， 但是通体上都能称得上质量合格 。
这足足四个八度的质量广度 ， 放在世界上也是十分罕见的存在 。但是同样的 ， 音域过宽有着音域过宽的问题 ， 一旦当高音作为了迪玛希的商业优势源头后 ， 他对于单音的雕琢比如趋于同质化 ， 缺乏灵活性和进步性 。起码当年在国内大火之后 ， 他的杀鸡声就在各个卫视能听到 ， 对于具有一定声乐知识的人而言 ， 真的是难以直视 。迪玛希的美声质量有多好 ， 他的流行高音质量就有多难听 。
这是没有办法的 ， 他的美声质量达不到E5之后的质量高音 ， 以喉上关闭的流行唱法作为转折 ， 仅仅能以美声的强大喉位对抗来提供甲杓肌维持金属芯的程度 ， 无法提供更多的厚度 。我个人认为 ， 迪玛希E5的尖锐度 ， 等同于黄绮珊A5的尖锐度 ， 谭晶C6的尖锐度 。很明显缺少了甲杓肌的拉扯力 。3：腔体；除了生理极限 ， 基本上是完美的 。
在腔体上 ， 迪玛希的天赋也很惊人 。美声唱法是一切唱法的腔体源头 。这是毋庸置疑的 ， 不论是喉位意识 ， 还是护嗓的咽音练习 ， 以及更多的声带边缘化、花腔等等 。基本上都是从美声理论之中慢慢分离而出的技巧 ， 逐渐在流行唱法之中广为流传 。而对于美声唱法完美掌握的迪玛希 ， 基本上无论他怎么飙高音可以维持在科学状态下 ， 这也是他如此放肆飙高音的即兴演唱极多的原因 。
在油管上 ， 迪玛希飙高音几乎是每一场商演必做的事情 ， 虽然杀鸡 ， 但是第一次听现场的冲击力 ， 还是很有看头的 。他飙高音毫不忌讳的原因是在于美声提供的强大喉位对抗意识 ， 这和迪玛希的低音质量完美是具有一致性的 。低音的压喉抬喉意识 ， 就是喉位对抗的基本功 。但同样的 ， 迪玛希的腔体能力 ， 因为美声腔体的烙印过重 ， 导致了他对于流行唱法明显有点水土不服 。
而且并不重视 ， 将流行唱法视为工作的一部分 ， 商业化唱法的飙高音 ， 无可厚非 。但也算一种程度的固步自封 。无论如何 ， 从功底角度考虑 ， 他的腔体能力极为强大 。想要做出流行唱法的改变 ， 也不需要从头开始 ， 仅仅需要一点认知上的调整 ， 他就会拥有很强的强混能力 。总体而言 ， 迪玛希是一个少见的天才 ， 一个以完美的美声基础扎入华语流行音乐的小天才 。
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