在镜头前的拍摄中 ， 有时为了画面的协调 ， 需要眼睛视点的借位 ， 也就是从镜头中我们看到的是两个人视线相对在聊天 ， 其实也许他们在看对方的头发或是鼻子或其它的地方 ， 这样的情著名演员MichaelCaine在《电影的表演》这本书中说过：“如果你的注意力集中是完整的 ， 演技是生动的 ， 那么只要你放松的坐在那里就可以了 ， 摄影机是肯定摄下来你的一切 ， 它不会背叛你 。
”三、理解力演员必须观察周围的世界 ， 观察人的天性并收集有用的细节将会建成角色细节的储存库 。观察的对象分为两类 ， 一、我们身边的熟悉的人 ， 二、社会上的陌生人 。我曾经在街上观察一位清洁工人 ， 在观察的过程中我并没有发现清洁工人有什么个性化的特点 ， 但是他们都有着统一的职业特征 。从外部的观察开始我就跟随着他们并模仿他们的动作 ， 后来我就干脆借了一套清洁工的服装、工具 ， 加入到他们的清洁队伍 。
我们一起边做扫地边聊天 ， 聊清洁工这个职业中发生的一些事情 。从他们那让我了解到原来他们凌晨三点钟就要起床工作 ， 到中午才下班 ， 上晚班则要工作到十二点以后 。这样的起早贪黑 ， 而且工资很低 。他们说：“工作中 ， 有一次扫地捡到了钱 ， 他们就在原地等失主来领 ， 后来终于等来了失主 ， 失主非常的开心、对他表示感谢 。他也觉的非常的欣慰！还有一次深夜他们在辛苦的扫地 ， 遇见了一个喝醉酒的人 ， 就对着他们骂 ， 后来又吐了一地 。
”清洁工这个职业看似简单 ， 但是在这份简单中有苦也有乐 。在表演之前的观察与了解 ， 都是为了辅助我们对角色的更深的理解 。从而把人物角色更好的搬上舞台 ， 塑造人物的艺术形象 。这就是表演课进入观察生活阶段时的“艺术来源于生活” 。观察生活“观察”这两个字并不是用眼神去看他们 ， 而用心去看他们 ， 去感受他们的真实生活 。通过跟他们的交流 ， 看着他们的动态、习惯动作、说话方式 ， 了解他们每一个人的背景、经验 。
想想他们对生活、对人生的态度是怎么样的 。这样才能够真正“理解”别人 ， 而不是表面上的“了解”别人 。总之 ， 拥有理解力与观察能力不仅是要求演员能够在生活中理解别人理解自己 ， 更重要的是能够在创作中理解角色 ， 理解剧情 。四、表现力演员的表现力是运用形之于外的可见动作体现外部神态和心理活动的传情达意的能力 。包括心理形体动作的表现力 ， 语言动作的表达力和面部表情的表现力 。
语言动作的表现力：对演员来讲语言动作的表现力是非常重要的 ， 因为声音也是心灵的“窗户” 。面部表情的表现力：“面部表情”表达感情的方法 。斯坦尼斯拉夫斯基《全集》中指出“……面部表情 ， 用眼睛表演……在克服了肌肉的混乱状态以后自然会产生 ， 眼睛是心灵的镜子 。”总之 ， 电影特性也讲过特殊规定性 。电影本身就很“夸张”的 ， 如在电影院放映影片时 ， 画面中 ， 银幕中演员的脸将会有两米三米以上 ， 有时演员的眼睛也会有一米以上 ， 因此电影演员不需要夸张表演 。
但舞台上则不同 ， 舞台本身就从观众席来看固定的全景 ， 那么舞台自然地要让演员实施合理的放大表演 。老师曾经说过：舞台表演是“表现才能存在” ， 而电影表演是“存在就意味着表现 。”演员在银幕上要传达给观众的是除了扮演角色的表现力、角色形象的塑造 。对于想象力、注意力集中、理解力、激情与控制这些元素的基本功也相当的重要 。
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