九十年代日本大部分电影开始以小人物 ， 生活情节来展示细腻温情的人生百态 。《四月物语》《情书》《小森林》《横道世之介》《60岁的情书》《东京家族》 《周围的事》等 。动画电影也是日本电影的主要分支：1963年手冢治虫的《铁臂阿童木》 ， 1969年藤子·F·不二雄所作《哆啦A梦》 ， 七十年代是日本动画的成熟期;1979年《机动战士高达》系列 ， 1982年河森正治《超时空《超时空要塞》的系列动画影片 。
宫崎骏《千与千寻》2001年 是日本史上票房最高电影 。印度印度电影年产量最多的国家 ， 多达两千多部 。印度宝莱坞的电影占比只是一部分 ， 大部分都是小语种电影 ， 除了语言障碍 ， 在质量上优秀作品也乏泛可陈 ， 虽然印地语电影年产几百部 ， 却是印度电影的主流 ， 我们常看到的印度电影都属于此类 。歌舞是宝莱坞电影最大的特色之外 ， 也有一些被网友吐槽脑洞奇大 ， 开挂跑脱的神片;《印度超人》《宝莱坞机器人之恋》近年来印度电影佳作不断 ， 海外市场收获不小 ， 也使得国内观众更丰富的了解了印度文化 。
阿米尔.汗主演的《我滴个神啊》 ， 是首个突破印度电影历史一亿美元大关的电影 。优秀影片;《摔跤吧！爸爸》《我的个神啊》《神秘巨星》《三傻大闹宝莱坞》《我的名字叫可汗》《甘地传》《断线人生》《小萝莉的猴神大叔》《巴霍巴利王上 ， 下》《铁甲钢拳》《贫民窟的百万富翁》等 。伊朗由于制度、宗教、意识形态多方面原因 ， 使得我们对伊朗电影知之甚少 ， 在国际上获奖的影片在伊朗国内基本不被官方和主流形态认同 ， 不是被禁就是有生命之忧 ， 但铁篱之下依然有盛放的花朵;《逃离德黑兰》《我在伊朗长大》《一次别离》《被投石处死的索拉雅》《越位》《生命的圆圈》……一边是对社会批判反思的先锋电影 ， 一边是乐观随性的伊朗人民 ， 形成一个二元矛盾的伊朗社会 。
阿巴斯的《樱桃的滋味》通过对自杀这一主题的探讨表现了人道主义关怀和哲学思考 ， 荣获戛纳最佳影片金棕榈奖 。穆森·马克马巴夫 ， 伊斯兰革命后起步的“新一代”导演代表人物 ， 作品包括《伊朗电影往事》《编织爱情的姑娘》《坎大哈》……马吉德·马基迪在中国有较高知名度 ， 作品有《手足情深》《父亲》《小鞋子》《天堂的颜色》《风吹柳树静》《麻雀之歌》等塔赫米奈·米兰妮著名女导演 ， 代表作《面纱之后》 ， 被禁 。
阿米尔·纳德利作品多次国际获奖 。俄罗斯作为一个世界大国 ， 俄罗斯在电影上 ， 实在是太不相称 ， 自从苏联解体 ， 从辉煌到没落为二流国家 ， 俄罗斯人的心态是复杂与纠结的 ， 茫然不知所措 ， 在欧洲与亚洲间徘徊 。不但在电影上优秀作品匮乏 ， 在其它方面也俄罗斯在文化输出上就没有什么像样的成就 ， （除了武力）倒是普京的肌肉时不时亮亮相 。
俄罗斯文学、诗歌、音乐、歌舞、绘画、建筑、工业、科技曾经是多么辉煌灿烂 。即使是苏联时期也有大量优秀电影问世 ， 爱森斯坦这个闪着光芒的名字！一部《战舰波将金号》“将电影艺术提升到前所未有的高度 ， 通过隐喻等手法 ， 赋予电影全新的表现力和复杂性 。近几年有几部《利维坦》《浮士德》《危楼愚夫》叫好不卖座 。能被大家熟知的导演与作品也寥寥无几;亚历山大·索科洛夫《俄罗斯方舟》《父与子》《亚历山德拉》《浮士德》尼基塔·米哈尔科夫《西伯利亚理发师》《12怒汉》《毒太阳》小邦达尔丘克 《人烟之岛》《斯大林格勒》安德烈·萨金赛夫《回归》《放逐》《利维坦》中国中国电影2017年的总票房收入559亿 ， 较去年增长100亿左右 ， 较16年涨幅超过20% ， 票房过亿中国产电影有51部；全国银幕总数达到53560块 ， 中国已超北美成为全球电影银幕最多的国家 。
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