处处有一段河，离隔了她与男人的距离，她总藏了些秘密的情愫，茫然于她的归宿 。”就颇有张爱玲风 。此后，东方蝃蝀又有多个短篇如《惜余春赋》《绅士淑女》《牡丹花与蒲公英》《花卉仕女图》等发表 。当时便有人说张爱玲小说“后起而模仿者日众，觉得最象是东方蝃蝀，简直象张爱玲的门生一样，张派文章里的小动作全给模仿象了”（兰儿：《自从有了张爱玲》） 。
李君维这一时期的小说结集为《绅士淑女图》，于1948年8月出版，从取材、文字风格看，他绝对可说是最早的张派传人 。比如《牡丹花与蒲公英》，同样写一个男性生命中的两个女子，明显可看出《红玫瑰与白玫瑰》的影响 。其中的句子： “一个男子在一生中至少碰到两个女子，一枝牡丹花与一簇蒲公英 。牡丹花雍容华贵，花中翘楚，供在明瓷蓝花瓶里，回眸微笑，顾盼生姿，但是没人敢掐它下来 。
于是，她在花瓶里老了死了 。地里长满了蒲公英，她不太美，她不被人注意，可是今年开了，明年她还要开，一直生存下去，结实地生活下去”，是典型的张氏文风 。1950年代后，李君维定居北京，逐渐在文坛上消声匿迹 。直到1980年代重新开始创作，有《伤心碧》、《名门闺秀》等作品 。1960年代始，港台地区作家私淑张爱玲风的渐多 。
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