比如上旋球直拍可以直接推挡或挑打，横拍也可以直接弹击或推挑 。所以，这两句诗的白话就是：秋月良宵夜，你又该在扬州哪个地方寻欢作乐？又在让如玉的美人为你吹箫吧？ 。业余选手往往被对手的花架子吓唬住，他一会儿来个高抛球，一会儿来个下蹲发球，一会儿又来个逆旋转发球——对手不过是虚张声势罢了!万变不离其宗，怎么花样翻新也是那几样旋转 。
业余学习唱歌，应从哪里开始学起？
現在喜欢唱歌的人很多，特别是五十来岁至六十多岁的大妈大叔们，没有受过专业培训和指导，而且大部分的还不识简谱，他(她)们在智能手机上把自己喜欢的歌下来，慢慢地跟着唱，有的下几十首或上百首，还确实唱的可以 。我认为一个业余唱歌爱好者，应该学习简谱知识，自己要认识四分音符，八分音符，十六分音符，附点音和切分音，要弄懂节拍与节奏，还要懂得各种节拍的强弱拍，懂得C，D，F，G等调，应该怎样唱，怎样起音，进到歌中去唱出每首歌的情感 。
乒乓球运动中，怎样能让部分业余球友不害怕接发球？
感谢悟空小秘书邀请！把接发球想的简单一点，对方发的球无非有三种情况:上旋，不转和下旋 。或者由此演绎出侧上旋和侧下旋等，没有太复杂的球 。业余选手往往被对手的花架子吓唬住，他一会儿来个高抛球，一会儿来个下蹲发球，一会儿又来个逆旋转发球——对手不过是虚张声势罢了!万变不离其宗，怎么花样翻新也是那几样旋转 。接发球时要放松，注意力要集中，可以通过观察对手球拍触球一刹那的动作来判断球的旋转，也可以通过观察球出手后的运行形态来判断旋转情况 。
要对对方发的球有个旋转的判断，这样接起来就果断了 。接发球时要主动去控制球，而不是去小心翼翼的碰球 。不管什么样的旋转你都可以利用拍形和力量去控制它 。比如上旋球直拍可以直接推挡或挑打，横拍也可以直接弹击或推挑 。出手时拍形要固定，要敢于发力去控制球 。接下旋球比较容易，业余选手都喜欢接下旋球，也是要拍形固定，手腕放松，根据自己技战术控制回球旋转和落点 。
业余选手接侧旋球时容易失误，我认为在正确判断上下旋的同时注意把球回在对方球桌靠中间的位置，这样就不至于直接回到球桌外面去了 。其实接发球的难度还在于即把球回过去还要回到非常好的落点，不至于给对手一板打死的的机会 。接不好放发球，或者直接丢分，或者被对方直接打死，都是很失士气的事，所以有时候不惜接发失误也要把球回到对手难受的位置，不让对手起势 。
许昕接发球都非常精确，可以看看他的比赛，仔细观察会受益匪浅 。许昕的直拍打法很吃亏，不把发接发环节控制到极致就会非常被动，所以他的发接发精益求精 。现在职业选手都是接发时直接拧拉，许昕在接发球时就非常注意落点和旋转的变化，你或者选择回摆，或者强行拧拉 。摆短许昕是强项，或回摆找后面的机会进攻，或者出现机会直接打死 。
对手强行拧拉也出不来高质量的球，许昕也可以反拉占得主动 。业余选手是可以通过学习和练习后把发接发环节处理好的 。接发不好就输在起跑线了，后面会很被动 。不要把对手的发球想的太复杂，甚至不敢接，发虚，这样更容易失误 。接发时要注意接发球前的准备，盯住对手的动作，不要站的太死 。很多业余选手接发球时脚根本不动，这是错误的 。
怎么理解“二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫”这句诗？
此句出自唐代杜牧的《寄扬州韩绰判官》，全诗如下：青山隐隐水迢迢，秋尽江南草未凋 。二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫？要理解这句诗，先需要了解以下几点：1.为什么是“寄”，为什么要“寄”，以及从哪里“寄”？2.杜牧和韩绰的关系 。3.诗中的问句是什么意思？此外，“教”读平声，还是去声？是不是教授、指导的意思？下面一水逐一予以解答：1.唐文宗大和七年四月到九年初，杜牧曾在淮南节度使（使府在扬州）牛僧孺幕中作过推官和掌书记，这首诗当是在大和九年秋或开成元年秋，杜牧离扬州幕府后，回到北方中原地区写的 。
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