这就让韩国流行音乐出现了一个非常离谱的常态——由顶级资本公司来完成市场调查 ， 得知确保大众喜欢的音乐类型后 ， 进行针对性的迎合性专项音乐制作 ， 确定未来的音乐风向 ， 保证赚钱和割韭菜 。比如2010年-2013年 ， 韩国K-POP流行音乐钟意于火辣、X感的音乐风格 ， 节奏越重 ， 举止越浮夸 ， 然后主流音乐媒体和电视台上出现了大量韩国女团的衣服越来越少 ， 体态媚俗 ， 穿着：V领 ， 低X、超短裙、黑丝、高跟鞋等等服装 。
以及女团的妆容举止都是偏向于迎合 。比如：少女时代、f(x) 。而在2015年至今的情况下 ， 韩国音乐市场有迎来了喜欢小清新的音乐风格 ， 音乐风格开始整体轻节奏 ， 以欢快为主 ， 然后主流媒体又更改为清一色学生装、黑直长、白发 ， 淡妆等清纯的歌手类型 ， 比如如今的IU之类 。本质上 ， K-POP的风向 ， 保持着音乐内容和艺人形象的高度统一性 ， 囊括了唱法、语感、咬字、服装、妆容、体态、举止、形体、节奏、音乐风格等等统一度 。
而这一切都是根据调查而来的 ， 并非是一个音乐市场的合理自然发展 。这样的最大隐患就是 ， K-POP注定无法成为艺术类、质量类音乐文化 ， 而是一个不断附庸于顶流音乐的二流文化 。比如如今的K-POP ， 就是欧美POP音乐的一种附庸 。欧美流行电子、流行嘻哈、流行强烈节奏 ， 那么K-POP就跟着欧美的大方向去做 。等下一个阶段欧美流行雷鬼、流行放克、流行爵士 ， K-POP就会瞬间更改去做这些雷鬼、放克 。
所以 ， 本质上不论是韩国流行音乐的K-POP也好 ， 还是日本流行音乐也罢 ， 他们都属于一个对标于欧美音乐、模仿附庸欧美音乐状态 。他们本身的本地音乐实际上依旧处于无法离开欧美文化影响的阶段 。无法形成自己的文化自信 ， 因为欧美音乐永远在他们之上 。但是华语音乐不同 ， 我们目前的确缺乏了很多的必要知识 ， 和发展经验 ， 雷鬼、放克等小众音乐等于我们而言并不受到大众认知 。
但是我们的音乐市场是鼓励自由发展的 ， 拥有无穷无尽的可能性的 。比如周杰伦的中国风 ， 虽然从音乐理论的角度讲中国风目前还不具备一个音乐类型的框架结构和内容度 。但是我们已经是有一个类型音乐的雏形和方向的 。有了路 ， 就容易走了 。韩国和日本就难以将这种具有本地音乐文化的类型放入流行音乐的可能 ， 日本音乐大部分存在于轻音乐和乐器Solo ， 而缺乏流行音乐的本地文化核心 。
所以本质上 ， K-POP他不具备艺术化、质量化的未来 。而是商业娱乐的固定化 。2：K-POP的音乐产业链；这是韩国流行音乐目前比我们华语音乐做的更好的地方 ， 抛开偶像艺人和资本寡头垄断 ， 但从商业产业链的成熟性上 ， 韩国流行音乐的确做的更好 。因为他们对标欧美流行音乐 ， 获得了欧美流行音乐产业的启发 。总体上 ， 基于垄断 ， 韩国音乐发行基本上都是一条龙服务 。
从音乐的作曲、作词、编曲、配器、录制 ， 到专辑的发行 ， MV的录制导演 ， 数字专辑的发布 ， 到电视台的联动 ， 到经纪公司的线下宣传 ， 艺人的街头表演 ， 都是有一个总公司旗下的不同子公司完成高度统一的配合 。这种高度配合 ， 就是商业发展之中最重要的效率性和工业性细节要求进步 ， 这让韩国流行音乐实际上从编曲角度而言整体下限比较高 ， 反正是什么都不缺 ， 虽然说不上哪里好 ， 但是总体什么都不缺就足够了 ， 因为剩下的好的部分 。
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