随着两宋的灭亡和元朝由蒙古统治，宫廷绘画逐渐洇灭 。文人绘画逐渐兴起，最终到明清，尽管也有宫廷画师 。但文人画已逐渐发展盛行，及至成为最终中国画的代名词 。（2）匠人画和文人画的作者有何差别呢？回到起点，文人画之前是所谓的画师绘画，说通俗点儿就是匠人画 。匠人画是指那些受过专业绘画训练的画师，接受皇家或者贵族统治者的订单，根据要求来创作绘画 。
而文人画大致又可分为两种，一种是文人士大夫抒发闲情逸致，绘画书法都是为自己消遣所为 。还有一种是文人士大夫仕途不顺，或被贬黜，不得已混迹江湖，为生计所迫，鬻字卖画，以为糊口 。（3）匠人画和文人画的题材有何差别呢？从题材来讲，让我们看一看宋元以前的宫廷匠画，有教化类，有宫廷生活和景观，有礼乐仪仗，有儒释道神佛故事，也有山水、花鸟等自然情趣的题材 。
文人画的题材，除了山水花鸟之外，表现圣贤、名人、高士的超脱情致；表现民俗民风、喜庆吉祥的寓意；表现自我潇洒、清高的情志以及表现愤世嫉俗的仇怨等等 。（4）匠人画和文人画的体裁有何差别呢？再从体裁的角度看，匠人画因为被皇家或贵族所限制，用笔细碎、细节纷杂、画面繁缛、色彩渲染工细而缤纷是其主要特点 。文人画则相反，用笔精炼、细节不多但求生动出彩、画面简洁明快、布局险怪奇异，用墨为主颜色为辅，甚至完全不用颜色，即所谓水墨画 。
（5）市场的主动选择决定了匠人画和文人画的兴衰从以上所分析看，无论是作者、题材和体裁，匠人画和文人画，从一开始就有许多差异，甚至完全不同 。之后很快分道扬镳，最后匠人画衰败，文人画兴起，可证实并不是文人画拉低了匠人画，而是市场的主动选择 。（6）中国画发展的趋势这1000年来，随着人们文化水平的不断发展提高，越来越喜欢文人画，而摒弃匠人画，是完全可以理解的，也是文明发展的自然规律 。
什么是中国的文人画？文人画的精神是什么？
文人画就是有学问的人画的画，腹有诗书，作品必然带文化气息，画中有诗，有书法 。文人画也有两种，一种是俗成不变的画风而显暮气，画如其人 。另一种是永远在变，与时代相合，敢破敢立，但也充满文人气息的画风 。称为文人画，而不是固有画种风格称文人画 。文人画的人，一生必喜读诗书，尽管作品有这样或那样的缺点，但也弥足珍贵 。
美术上，匠人的优点和文人画优点各是什么？哪个更多？
这是一个很矛盾的问题，不好说；你说匠人的画不好吗，也说不过去 。敦煌壁画就是匠人画的，他们无名无姓，也不是什么名家，大家，他们就是民间的基层作者，但是他们有生活，接地气，他们的作品耐看，可读性强，他们的作品尽管经历了多少沧桑岁月的洗礼，然而这些工匠画仍在那里里闪闪发光 。让历代的名家大师顶礼膜拜，参观学习 。
【画画的意义是什么,文人画的意义是什么】大师张大千更是如获至宝，竟想把它占为己有 。再看文人画，说这些士大夫，墨客骚人的画，他们成天自吹高哇，雅啦，由于他不是真正想画画的画家 。而是士大夫们当官累了茶余饭后为了消遣，一张纸题上几百千把字的赋，盖上章，画一小块画作个点缀，他们又不注重造形，口里经常念着“妙在似与不似之间"的口头禅，由于文人画家重临摹，缺乏生活，千人一面的时候经常出现，所以看一眼就不想看第二眼，看一幅就不想看第二幅 。
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