比如 ， 诗人在受迫害 ， 在干校被隔离审查期间写下的光辉诗篇《团泊洼的秋天》就是出色的例子 。诗里运用排比的手法进行的关于战士的性格、抱负、胆识、爱情等的十分精彩的议论 ， 句句是闪耀着生活与斗争的哲理光辉的警句 ， 又仿佛是团团燃烧着革命激情的烈焰 。这样的诗篇和那些满纸干巴巴的议论或空洞洞的豪言壮语的作品相比 ， 艺术效果真有天壤之别 。
02 音乐性强 ， 形象生动郭小川善于向民歌和古典诗歌学习 ， 在抒情诗的写作中创造性地运用赋比兴的手法 。他的许多诗以赋为经 ， 以比兴为绊 ， 排比铺张 ， 博喻酿采 ， 显得有声有色 ， 既富于音乐性 ， 又富于形象性 。那些优美诗篇的语言和形式 ， 是诗人在学习人民群众丰富的口语的基础上 ， 又从民歌和古典诗歌中吸引养料和形式 ， 加以提炼创造的结果 。
这些诗篇在艺术上很富于独创性 ， 从形式看有两种：一种吸引了楚辞“半逗律”的形式 ， 每个诗行都分为上下两半 ， 而且基本上每个诗节的一、三行和二、四行又两两对称 ， 一般句子较长 ， 句式严整 ， 如《厦门风姿》《刻在北大荒的土地上》等 。一种则更多地从民间歌谣吸引养料和形式 ， 以短句为主 ， 长短结合 ， 整齐中有变化 ， 如以“林区三唱”为副标题的《祝酒歌》《大风雷歌》《青松歌》等 。
但上述两种形式又都是赋比兴结合 ， 并大量采用重复、排比、夸张、拟人等表现手法 ， 读起来如行云流水 ， 旋律优美 ， 音韵铿锵 ， 非常悦耳动听 ， 而且语言新鲜华丽 ， 形象也十分生动 。比如《祝酒歌》 ， 这是诗人一九六二年到黑龙江省小兴安岭地区深入生活时创作的脍炙人口的诗篇之一 ， 由于创造性地从民歌中吸引养料和形式来写作 ， 把林业工人豪迈的性格、崇高的情操 ， 宽广的胸怀和美丽的理想 ， 表现得淋漓尽致 ， 跃然纸上：三伏天下雨哟雷对雷朱仙镇交战哟 ， 锤对锤今儿晚上哟咱们杯对杯!……酗酒作乐的是浪荡鬼醉酒哭天的是窝囊废饮酒赞前程的是咱们社会主义新人这一辈!……旧话说跑一天的腿张一天的嘴咱们说喝三瓢雪水放万朵花蕾像这样采用传统民间歌谣的比兴手法来抒情的美妙生动的警句 ， 在《祝酒歌》里珠联璧合 ， 使诗歌不但富于音乐性 ， 而且富于形象性 。
03 想象丰富 ， 意境深广写诗 ， 一方面要切题 ， 不可跑野马 ， 海阔天空 ， 乱写一气；一方面又不可粘皮带骨 ， 亦步亦趋地摹写生活 。必须在生活的基础上展开想象和联想 ， 由此及彼、由表及里地开掘主题 。郭小川特别善于采用感物咏志 ， 借景抒情的手法 ， 通过丰富的想象 ， 从平凡的生活题材里发掘深广的思想内容 ， 在抒情诗里创造引人入胜 ， 发人深省的意境 。
例如 ， 乡村大道到处皆有 ， 人人都走 ， 再平常不过了 。可是 ， 诗人在《乡村大道》一诗里 ， 却通过赞美曲折坎坷的乡村大道 ， 热情歌颂了革命的英雄主义精神和无情鞭挞了贪图享乐的市侩思想 。如诗末的两节：乡村大道呵 ， 我爱你的长远和宽阔也不能不爱你的险峻和你那突起的风波如果只会在花砖地上旋舞 ， 那还算什么伟大的生活哦 ， 乡村大道 ， 我爱你的明亮和丰沃也不能不爱你的坎坎坷坷 ， 曲曲折折不经过这样的山山水水 ， 黄金的世界怎会开拓句句写的是乡村大道 ， 但又不局限于乡村大道 ， 而是写了无产阶级和资产阶级的不同的生活道路和人生观 。
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