小说作者经常习惯用他人的口吻写作，成为他人的自我 。回忆录作者则不然 。在事实性叙事（Factual Narrative）中使用有限第三人称，假装自己知道一个真实人物的想法和感觉，这是一种冒犯 。而假装自己知道一个虚构人物的想法和感觉，就无可非议了 。严歌苓曾在她的演讲中曾经提到过，作家需要进行专业/职业训练 。
在这些训练中，其中有一个，叫做叙事视角练习 。一个小说写得好不好，第一个的关键在于作者所选择的叙事视角，第二个关键在于叙事视角的切换够不够自然 。作为读者，我们是被实实在在地带入了人物的视角，因此理解了他们对世界的看法，还是说作者置身事外，坐在审判席上，试图强制我们做出同样的评判？如果从习作中读出了恶意和仇恨，它来自谁？作为作者，我们应该在写作中关注一下每一个人物视角在情节中所讲述的口吻有没有说服力？有没有哪些地方听上去很虚伪或者很真实？你能不能（跟别人或自己）探讨一下为什么会这样？我们还需要去想想想自己为何选择了那个人作为观点人物 。
你也许会思量，有没有在自己体内发现一点作家的天赋，想想自己驾驭人物的方式，想想如果换一个截然不同的声音来写作的话，对作品主题、观点的展现是不是会更好 。而视角选择和切换的最大好处是它总能让你的小说绝处逢生 。当我们觉得场景、情境或故事干涸了，就按同样的要求用不同的视角重新写一个相同的情境出来，在不同的口吻下，你最初的素材将不断展露出新的面相和可能性，那就继续挖掘更多的可能 。
如何理解小说叙事？小说叙事到底指的是什么意思？
这个所谓的叙事，就是口语里的“说事儿” 。就这么直接，也就这么简单，不过是一个小说创作术语而已 。小说一般的理解，是以叙事为主的篇什 。一篇小说，它的整体架构离不开故事情节的搭建架构，小说叙事也就成了小说构成的主体要件 。小说，一般的情况下，是以讲故事为主要文本描述的文体 。这个叙事的过程，也是作者把整个篇什的情节步步推进的过程，直至这个故事行进到高潮，或明灭收尾，或戛然而止，不一而足 。
【2021年长篇小说,小说叙述策略是什么】小说的叙事，也可细分为描写、概述、刻画和分写、统写等等，都是作者驾驭文本走向的叙事手法 。一篇小说能否吸引读者的目光，其中的叙事起到了至关重要的引领性作用 。古诗云：删繁就简三秋树，领异标新二月花 。这是对一部文本的梗概描述，也是对一篇小说的精准要求 。叙事的好坏成败，取决于作者的文字功夫，也取决于他的故事体裁取舍，更取决于他的叙事精当与否 。
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